《奇蹟》、《誰調換了我的父親》
是枝裕和《死亡筆記》系列
《挪威的森林》 松山研一 主演
《阿信的故事》、《愛母罪》田中裕子 Tanaka Yuko
一個人孤身返回蒼涼的福島禁區，能否為自己，為家人，重建家園？
311大地震後，福島不再幸福。土地嚴重受輻射污染，居民被迫撤走，人人各散東西。故鄉
已成荒蕪一片的禁區，澤田次郎 (松山研一 飾) 卻偷偷回來，默默耕作。另一邊廂，毫不知情
的家人一直蝸居在臨時安置房，過着絕望的日子：母親 (田中裕子 飾) 三年仍未適應這間鐵皮
屋，記憶開始衰退，惟獨牢記住遠方兒子的往事；哥哥總一 (內野聖陽 飾) 突然失去農田無以
為繼，還目睹妻子進出時鐘酒店，內心只剩下憤恨和挫敗。次郎歸來，能否填補家庭缺口，
帶來曙光？福島核災逐漸被人淡忘，一眾演員卻無懼輻射危險前往當地拍攝，透過澤田家族
再生物語細膩道出當地人的心聲與盼望。本片為柏林影展參展電影，並獲著名導演是枝裕和
及諏訪敦彥協力策劃。
導演 : 久保田直 Kubota Nao
編劇 : 青木研次 Aoki Kenji
演員 : 《死亡筆記》系列、《挪威的森林》松山研一
《仁醫》系列、《十三刺客》内野聖陽
《阿信的故事》、《愛母罪》田中裕子 Tanaka Yuko
片長 : 118 分鐘/ mins
級數 : IIB
語言 : 日語 (中英文字幕 with Chinese and English subtitles)
上映日期 : 29-5-2014
發行公司 : 安樂影片有限公司Edko Films Ltd.
**柏林國際電影節參展電影 Official selection, Berlin International Film Festival
“男人回鄉是個秀逸的設定，層層揭示兄弟關係，也側寫婆媳的感情。影片捕捉情景的力量之大，也值得留意。能拍出如此一部關於福島的電影，實在很想致以掌聲。”
“松山研一的笑顏，總流露出一絲悲傷。松山研一飾演獨自回到故鄉的人，不常說話，靠表情演繹這個角色，真的是很出色的演員。”
記綠片出身的久保田導演以災後福島為題材，有別於一般災區故事，探討家族、生命、尊嚴
等切身問題，讓每個人產生共鳴。
311日本大地震釀成嚴重的核洩漏災難。當大部分的人早已遷離福島，住在東京20年的次郎
卻悄悄重返警戒區內的老家，在空無一人的家園重新出發。
他曾經有個勤勞的母親、鎮內知名且嚴肅的父親，以及半個哥哥。他從不喜歡這個位於小
鎮、關係複雜的農家，他因着特別緣故才離家，但從來沒打算回去，甚至缺席父親的喪禮。
然而，他回來了。他開始種米，在空殼似的的故鄉平靜地過活。當老朋友突然出現，暫住家
中時，次郎說了回家的初衷：「我回來，因為每個人都括棄了這裡。」
次郎的哥哥總一，跟妻子、女兒和繼母擠在臨時蝸居。地震奪走了他的家及繼承而來的田
地，作為農家長男的他，頓時失去了人生方向，每天憂愁度日。繼母在被迫遷離的打擊下，
老態盡現，記憶也開始錯亂，但仍然惦念着那不知身在何處的親生兒子。
有一天，總一被告知次郎回家了。但一家人團聚的時光非常短暫，堅執的次郎作出了重要的
決定：他帶母親回到一無所有的家園，讓總一和家人開展新的人生。
是枝裕和、諏訪敦彥企劃協力
久保田直的《家路》得到日本著名導演是枝裕和、諏訪敦彥全力支持。
日本新生代的電影大師是枝裕和，作品多具社會關懷及人文主義色彩。代表作包括：《援膠
女郎》，反映出現代人的空虛、對生命的無力感；《奇蹟》，關注家庭關係，點出父母離
異，孩子受罪的苦況；《誰調換了我的父親》，奪得康城影展評審團大獎，探討成為真正的
父親，以及孩子教育等社會問題。
諏訪敦彥在歐洲享負盛名，作品剖析男女情感和人際關係的難題居多。他不諳法語，但在早
期作品《廣島別戀》已與法國演員琵雅翠絲黛兒合作，又製作過在法國拍攝的《U n C ouple
Parfait》，奪得盧卡諾影展評審團特別獎。2006年參與各地大導演雲集的《我愛巴黎》，與著
名法國女星茱麗葉庇洛仙飾演夫婦。
當人們已漸漸遺忘311地震，久保田直則聚焦在澤田一家，隱晦地敘述這場災難為福島人民帶
來的心靈創傷。同樣關注家庭社會議題的是枝裕和、諏訪敦彥作為《家路》的企劃協力，支
持久保田直今次的話題之作。
這部電影發生在福島的警戒區，講述一個男子離家多年，卻在核事故後，回到這片人去樓空
的荒蕪之地。他開始耕作，破碎的家也開始融洽起來。
我本來是個記錄片導演，為什麼要拍攝劇情片呢？
自311日本大地震及伴隨而來的核災，我們一直在思考應該做什麼，還有聆聽東北地區居民的
聲音。然後，我們意識到，有些事不能靠記錄片捕捉。
如果要用文字形容，我所指的是，埋藏在人們內心深處的憤恨。我們感到，他們在慘痛災難
過後，必然有「某些事」已經植入心底，但無法講出來。我們便決定以劇情片，而不是記錄
片，刻劃那「某些事」。
距離那場地震、核事故已經三年了，東北地區居民仍然無法走出陰霾。但是遙遠的人，包括
我們，逐漸遺忘這場巨災。我們應該謹記，自己也是肇事者。
這個故事有關一個人重返家園，變相「進入那個區域」。
這裡有兄弟、母子之間的負擔和衝突。
怎樣的命運等待着他們？
他們能夠從罪疚感和寬恕中找到新的人生方向嗎？
他們未來的日子又會是如何？
這部電影講述一個破碎之家在絕望中尋找曙光和希望。
《家路》製作目的
有什麼因素推動你拍《家路》？
地震過後，我跟朋友說：「不是出於正義感，但我們應該為它做些事。」當時在場的是枝裕
和也支持我拍《家路》。同時，當我跟這部電影的編劇青木研次去喝酒時，我們都贊同福島
和地震是兩個完全不同的話題。福島突然間變成「封閉之地」。一個人被禁止回家會有什麼
感覺？然後我就想，也許有人會回到家園，因為這裡變得空空如也。作為一個記錄片導演，
「家」是我很多作品的主題，很自然拍攝一部有關福島農家的電影。我確立主題後，青木和
我去了福島考察，他繼而根據災難受害者的經歷寫成精采的劇本。
你以記錄片導演為事業，在這部劇情片有什麼想表達的嗎？
圍繞福島的電影一般會強調地震、頹垣敗瓦的畫面，但並不打算表達反核主題或提出解決方
法；也不想追究責任，因為每個人（不只是福島人）同時是加害者和受害者。我反而將重點
放在當地人災後怎樣生活？什麼是幸福？他們又擁有怎樣的未來？ 儘管福島始終會復元，
但事實上仍然很多地方不能住人，或者只有老人願意留下；不少村鎮已變得一無所有，更別
說超級市場、便利店。無論在美麗山水或商店街都空無一人，景象震撼得讓我難以言喻。另
外，我非常在意政府往往用數字評定有沒有危機，例如多少公里以外才算安全，或多少希沃
特就算超標。但吃了超標的食物就會死嗎？標準由誰決定？這些問題都值得我們反思。
為什麼會想到從「家」出發去拍有關福島的電影？
這個問題問得很好。雖然福島成為了一個話題，但有很多問題還沒解決，已經被人漸漸遺
忘。所以我想趁現在重新喚起人的關注，亦藉此細膩地表達一個家庭的複雜關係。因為敘述
的內容與每個人息息相關，即使五年、十年甚至五十年，仍然有人面對這些問題，所以任何
人看時也會覺得有意思。
《家路》的演員陣容
你為什麼會找松山研一、田中裕子、內野聖陽等著名日本演員拍攝《家路》？
演員班底方面，我考慮的不是他們是否著名，而是誰能演繹那些角色，接着給他們劇本，慶
幸所有看過的人都想演出。
田中裕子是非常出色的大前輩，讓我獲益良多。她演技非常精湛，她並不是從身體上而是心
靈、表情上演繹一個漸漸失去記憶的媽媽。至於松山研一，我衷心認為他是個天才演員。我
曾經拍攝一個少年向他的妹妹出櫃時，他全程笑着。我漸漸意識到，人在一些嚴肅的場景會
意外地露出笑容。我把這個經歷告訴松山研一，他就在班房舉手那一幕自然流露。這一幕感
動得讓我雞皮疙瘩，我意識到他並不是在演這個角色，而是成為了澤田次郎。
《家路》製作經驗
這部電影是在福島拍攝的嗎？過程中有什麼深刻經歷？
這部電影百分之九十九都在福島拍攝。我們去了富岡町、川內村及磐城市（いわき市），其中富岡町大部分範圍至今仍屬於輻射度高的警戒區，需要得到政府批准，而且有時間限制。雖然留在當地三星期應該不會影響健康，但危機難以預料，而且整個團隊都很年輕，不過我們堅持在當地拍才能製作一部我們想要的電影，大家都冒險為要完成這件事。
開拍前我和編劇青木研次到過福島很多遍，從福島的空氣中尋找靈感。最讓我印象深刻的是從農民口中得知「除染」（清除輻射泥）對他們的傷害。當局除去表面五厘米受輻射污染的土壤，看似微不足道；但原來一厘米的營養要經過一百年培植，換言之他們拿走的是農民花了五百年的成果。
這次是你第一次製作劇情片，感覺如何？
很多人問過我這條問題。你或許會認為劇情片跟記錄片應該很不一樣，因為前者有劇本。但是，演員的表現總會超出你的預期，而且即使在劇情片，氣氛也不會一開始就非常融洽。在這種意義上，兩者其實差別不大。另外，記錄片的角色也經常在鏡頭前扮演自己。
唯一不同的是工作人員數量。紀錄片通常只有4、5人，劇情片則有十幾人，規模較大。
演員訪問：松山研一
《家路》講述母子、兄弟之間的故事，又圍繞社會議題，你看完這部作品有什麼感受？
福島核災三年過後，這部作品才拍成，現在當地情況有所改善。不過福島仍然面臨困局，不少地方仍禁止進入，而受害者的生活環境跟事發時相差不大。儘管這段時間裡，傳媒已從不同角度探討這個話題，但《家路》的誕生仍有相當的重要性。
今次飾演澤田次郎，你如何掌握演繹方法？
我跟所謂「Reset族 (重新出發的人)」討論過，所以多少能理解次郎的心態。次郎是一個想和農田、土地同化的角色，而我就像身處沒有荊棘的地方中演戲。
跟導演久保田直合作，感覺如何？
跟導演談話時，他往往為我帶來很多新鮮角度去看人，這對我的演技帶來很大的幫助。在電影拍攝現場，導演又會從演員角度考慮事情，所以我想跟他繼續合作。
這部電影為你帶來什麼深刻印象？
我非常榮幸認識了農業指導秋元先生。他讓我學會用愛對待農地。能夠對任何事投注愛，真的是太棒了！他說過一句話讓我銘記於心：「耕作得來的食物會進入孫的口，又怎會不向土地投入愛情呢？」這部電影將愛灌入觀眾的眼，傳入觀眾的耳，所以我也會懷着愛去演繹次郎這個角色。
導演簡介：久保田直
1960年生於神奈川縣。1982年開始從事電視製作，拍攝記錄片居多。他執導過約百個電視節
目和錄像，自1996年憑《被遺忘的戰場》獲得ATP優秀賞，此後摘下國內無數獎項：1998年
憑NHK《家族的肖像》特輯勇奪Galaxy大賞，2002年憑《特許戰爭最前線》獲Galaxy獎賞，2004和2006年又憑《響遍南美的黑人音樂》、《日本航空472號班機事件》兩度獲得ATP最優秀賞，2005年憑《徹底分解•傳說的摩托車》奪NHK衛星局長賞。重要作品還有《日本•家族的肖像》、《告白~Coming Out》和《青眼睛的少年兵》。2007榮獲法國國際紀錄片交易會 (MIPDOC) 頒發的Trailblazer獎，又曾被選為八大傑出電影記錄片導演之一，證明他的作品得到國內和國際肯定。《家路》是久保田直首部劇情片。
演員簡介：
松山研一 飾 澤田次郎
1985年生於青森縣。2001年在藝人事務所HOPIPRO、《BOON》和PARCO百貨公司合辦的新星比賽嶄露頭角。首部參演的作品是2002年的《我Miss喺大佬》，翌年憑黑澤清執導的《鏡花水母》進入電影界，現在已是備受矚目的年輕演員。松山研一在國內海外大受歡迎的契機，是在由著名漫畫改編的《死亡筆記》電影系列中擔演「L」一角，令影迷留下深刻印象。2010年主演的《挪威的森林》成為威尼斯影展競賽作品，因而躍上國際影壇。松山研一出道至今，先後奪得日本電影大賞多個獎項，包括：新人獎、最佳男配角提名、話題獎（演員部門）及最佳男主角提名。其他主演作品還有大河劇《平清盛》、電影《爆粗BAND友》、《GANTZ殺戮都市》系列、《白兔糖女孩》。
內野聖陽 飾 澤田總一
1968年生於神奈縣。1992年就讀早稻田大學政治經濟系時，進入日本三大劇團之一的「文學
座」，1997年正式成為團員。內野聖陽參演舞台劇居多，亦有演出電視劇和電影。憑《春天
情書》初上大銀幕，勇奪日本電影大賞新人獎。2003年在《蟬時雨》飾演牧文四郎一角，榮
獲蒙地卡羅國際電視節的最佳男主角及放送文化基金賞（電視劇）的演出者賞，得到國際肯
定。代表作品包括電視劇《風林火山》、《仁醫》系列，電影《十三刺客》等等。
田中裕子 飾 澤田登美子
1955年生於大阪府，畢業於明治大學文學部演劇系。1975年加入「文學座」，開展表演生涯。1983年主演NHK電視台的著名晨間劇《阿信的故事》，該劇成為八十年代的日劇經典，
田中裕子因此獲得國內及海外觀眾關注。同年又憑《天城山奇案》獲得藍絲帶獎、《電影旬
報》十優獎及每日電影大獎最佳女主角。田中裕子活躍於影視圈，參演過《北齋漫畫》、
《給親愛的你》、《我行我導: 木下惠介物語》等電影；2010年參演的《愛母罪》大受觀眾
歡迎，並獲得日劇學院獎最佳女配角，去年與同一幕後班底再拍《Woman》。
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