《我的華麗皮囊》《浮花》艾慕杜華 道盡女人青春30年康城影展金棕櫚獎感動入圍作
9月15日 浪裡浮花
艾慕杜華再戰康城 全球影評激讚
艾慕杜華最佳作品之一！-La Nación
對罪疚的解讀異常出色。-Time Out
迷人戲味，隨著菲林逐格升溫..... -Collider
每處細節都異常動人！-EscribiendoCine:
不落俗套之餘，更充滿驚喜。-Sensacine
細心的觀眾會發現，這是導演生涯中最好的電影！-Blog de cine
當今世上可以一看再看的電影已廖廖可數...... 但這是其中之一！ -The List
故事大綱
被譽為「艾慕杜華作品中最艾慕杜華」的《胡莉糊濤》，強勢回歸他的拿手好戲 — 女人戲！導演第五齣出戰康城的作品，先後融入了《論盡我阿媽》的母子情義結、《情迷高踭鞋》中的母女愛恨糾纏，再加上《浮花》裡女性之間的相互扶持、競爭與體諒，將艾慕杜華最佳作品之一！-La Nación
對罪疚的解讀異常出色。-Time Out
迷人戲味，隨著菲林逐格升溫..... -Collider
每處細節都異常動人！-EscribiendoCine:
不落俗套之餘，更充滿驚喜。-Sensacine
細心的觀眾會發現，這是導演生涯中最好的電影！-Blog de cine
當今世上可以一看再看的電影已廖廖可數...... 但這是其中之一！ -The List
《胡莉糊濤》的世界變得更艷情、更情深、更深邃！十八如花的Julieta 坐上火車，尋找教職，在窗外的景色快速倒退的時候，她竟然在車上上映了人生啟蒙的第一課，奉獻了自己的所有給他，那個她的一生至愛。一切來得如此措手不及，轉眼間她已經成為人妻，定居於小漁村，一切安好，唯獨女兒一天忽然人間蒸發，不留一絲痕跡，究竟她是因為母女間的嫌隙而離家出走？還是與小女同學雙雙私奔？女僕人究竟說了些什麼？是愛還是恨？撲朔迷離，意外中還隱藏意外，行雲流水的劇本將母親的悔咎表演得淋漓盡致。音樂、攝影、美指全是艾生的頂尖呈獻，再加上久違了的馬面女露絲狄龐馬，恰似一場與艾生久別重逢的相遇。 競逐康城影展最高榮譽金棕櫚獎提名。
《胡莉糊濤》 Julieta
上映日期 : 9月15日 Sept 15
導演：艾慕杜華
主演：艾狄安娜胡嘉蒂、艾瑪蘇蕾茲
類別：劇情
片長：98分鐘
級別：IIB
語言：西班牙語 (配中英文字幕)
發行：安樂影片
艾慕杜華親自解構電影
創作風格：回歸女性主題
在《胡莉糊濤》中，艾慕杜華故意摒棄過往的風格：電影中沒有人唱歌，沒有人談論電影，沒有幽默。「綵排時，固有的漫畫式對白都不時在我腦中湧現，但綵排過後，我堅決不要幽默。因為這是講述一個痛苦故事的最佳方法。而且，可以在我第20部電影作出改變真的很奇妙，所以我很樂意做。我已經六十幾歲，雖然不覺得自己很老，但也差不多了，所以我明白胡莉黛的成熟，以前的我一定不可能拍到，而現在的我，對命運和悲劇有更透徹的了解，所以可以拍出這部電影。」
艾慕杜華認為荷里活電影沒有為不同年齡的女性創造精彩角色，當中尤其英雄式的電影，沒有好好探討母親、女朋友、女兒或者姐妹的定位，這些電影中女性出現的唯一的用途是證明男主角並不是同性戀，這是電影莫大的損失。「而在這部電影，我回歸到一個我永遠脫離不到的地方：女性主義的世界。我拍過很多關於母親的電影，但今次這一部是最柔弱，最少暴力的，非常單純地探討母親的罪惡感與責任感。」
艾慕杜華續道，「我原本希望由同一人飾演女主角跨越30年的漫長人生，一開始並沒計劃用兩個演員，是布紐爾(Luis Bunuel)的《朦朧的慾望》(That Obscure Object of Desire)啟發了我，我的電影中，兩個女演員扮演同一個角色，飾演不同年齡的女主角。一個擁有自由意志；一個擁有人生閱歷，這樣的設定令角色更豐富，我喜歡這種演繹。」艾慕杜華最後選擇了由艾狄安娜胡嘉蒂Adriana Ugarte與艾瑪蘇蕾茲Emma Suarez來飾演少女與中年的階段，分別演出女主角年輕活潑與逐漸凋零的老年母親的演變，更能突顯出每個年齡階段，角色心境上的變化與不同的責任。
三場戲盡顯女性力量
電影開場是2016年，鏡頭是一塊紅布的大特寫，然後觀眾發現這是胡莉黛的心臟。接著的影像是一個赤陶質感的雕塑，外形是一個裸體坐著的男人，胡莉黛小心翼翼地把雕塑包起，然後放進紙皮箱，就像一個媽媽為孩子穿上衣服。
這雕塑其後再度出場，時光已經推前至1985年，女雕塑家剛剛完成這個作品，她的名字叫阿花(Ava)，就像以美國四十年代著名女星Ava Gardner命名似的。Ava Gardner既美麗亦自我，她在《One Touch of Venus》飾演維納斯(Venus)，而維納斯就是愛神的化身，是愛、美麗與生命力的象徵，而這三種象徵，正代表著女雕塑家阿花。
年輕的胡莉黛在1985年，曾經觸摸過那座雕塑，她們在討論雕塑的重量與質感時，彷彿一個女人抱著小孩。
下一個鏡頭，就是胡莉黛看著阿花用泥土製作新雕塑，那些泥土逐漸成形，變成一個男人的屁股與雙腿。胡莉黛說：「神創造人的時候，就是運用了泥土與火燄。」阿花一邊專心製作，一邊聽胡莉黛分享希臘神話故事。胡莉黛是在大學教授古典文學的代課老師，而她就繼續講這個關於創造的故事，最後道出了她已經懷孕的事......
這三個段落，彰顯了女人的力量：女人就是創造者的地位，創造男人。代表著男人的雕塑在比例上看來，就像黑猩猩金剛手中的金髮美女一樣小，這個雕塑從阿花與胡莉黛手上傳來傳去，這絕對是意味深長。女人不單止孕育了生命，她們還很堅強，面對著不斷的鬥爭、經歷和苦難，都欣然享受過程，唯有命運比她們強大。
火車上的命運旅程
艾慕杜華表示：「由玩具火車到電影中出現過的火車，我都非常迷戀。我經常夢想，我能夠有一天在火車上拍攝電影，因為所有的交通工具中（除了西部片中的馬車），我最喜愛的就是火車。火車在所有的類型電影中都出現過，而記憶中運用最好的是希治閣(Alfred Hitchcock)《貴婦失蹤記》(The Lady Vanishes)、《火車怪客》(Strangers on a Train)和北西北(North by Northwest)與費茲朗(Fritz Lang)《人性慾望》(Human Desire)。」
「當我進入八十年代的火車車廂中，與演員排練的時候，我就了解到原來在火車中拍攝，難度是非常高！火車根本沒有空間擺放攝影機與容納操作人員，我太天真了，沒有想過1985年的火車，是這麼狹窄，簡直是一個佈滿塵蟎的地獄。但我們都知道這幕對整部電影極其重要，因為胡莉黛的命運就繫於這趟火車旅程。」
電影建基於這一趟深夜的火車旅程。在這個充滿意象的地方，胡莉黛遇上人生的兩個極端：死亡與生命，或是為回應死亡而生的肉體上的愛。胡莉黛與蘇安做愛的時候，都有人剛死去，這種慾望就是對死亡的回應。
告別的不安
2003年，胡莉黛的女兒 ─ 安蒂亞十八歲了，她要用三個月時間，到西班牙庇里牛斯山靈修。兩母女從未分開過，因此，胡莉黛對於要和女兒分開感到很煩亂。
胡莉黛看見女兒走出大門，消失在樓梯下，她強忍著不安，因為這一次話別，勾起了她兩次跟人道別的回憶。縱使她沒有對女兒透露過，但她依然記憶猶新。
其中一次話別發生在火車上。1985年在火車上，即是胡莉黛正式懷有安蒂亞的那一夜，一個眼泛淚光的男子試著向胡莉黛攀談，他看上來有點醜，雖然舉止談吐都很友善，但胡莉黛沒有理睬他，因為她很不安所以不想交談，所以她起身離開了座位，讓男子獨個坐在車廂中。
火車駛進車站後，男子利用火車停下來的瞬間，走到火車的巨輪之下，毫無疑問他上車前已經決定要結束生命，胡莉黛很後悔對他這麼冷漠，而她將永遠也忘不了當她離開車廂時，這個男子的表情。
自胡莉黛跟蘇安在火車邂逅，兩人在漁村過著平淡的生活，一直過了十三年。一天，胡莉黛跟蘇安因為他的過去而大吵一場，她發現真相後，非常失望。雖然蘇安苦苦哀求她留下來聽他解釋，她依然決定離開一會，讓自己冷靜下來。
胡莉黛踏出家門不久，蘇安出海捕魚了。那天下午，一個暴風悄然到來，奪去了蘇安的性命。第二天胡莉黛回家，準備和丈夫展開對話，但蘇安已經不在人世了，她永遠也沒法和蘇安完成對話。這是影響她最深的告別。
回到2003年，胡莉黛站在家門前，看著安蒂亞消失在樓梯的盡頭，她想起了這兩個已經死去的男人，百般滋味隨即湧上心頭。
諾貝爾文學獎得主作品改編
胡莉黛從那夜火車上開始，一直所承受的罪疚感，就好像是命中注定的，這令故事看上來，有一種黑色電影的元素，而配樂大師艾柏度伊力西斯(Alberto Iglesias)很巧妙地將這份罪疚感融入在電影配樂。
這齣電影是改編自諾貝爾文學獎得主愛麗絲夢蘿（Alice Munro）的作品。自從我看完《出走》（Runaway），我一直想將她的三篇故事《Chance》、《Soon》及《Silence》 改編成電影，而這三個故事都有一個共同的角色─胡莉黛。我盡力將這三個獨立的故事連起來，再從中添加了一些戲劇的元素，就成了《胡莉糊濤》。
壓抑的思念，寂寞的白色
當安蒂亞多年來音訊全無，胡莉黛決定扔掉所有會讓她想起女兒的東西，搬屋再重新開始，她決定要埋葬對女兒的回憶，不想再見到任何會令她想起安蒂亞的東西。馬德里是由不同的地區組成，胡莉黛找到一個她女兒從未到過的地區，跟她和女兒住過的地區有著遙遠的距離，她租了一間擁有全白色牆的單位，反映著她內心的空虛寂寞。
「住宅的白色風格，突顯出我所壓抑的慾望。我盡力壓抑著視覺上的刺激、減少配角的數目、沒有安排演員歌唱、沒有借用其他電影的角色去表達訊息，亦沒有任何幽默輕鬆的痕跡，最少我是這樣認為。」艾慕杜華深信這不是一齣煽情劇，而是一齣戲味濃的電影、一齣背後具有謎團的電影：一個人尋找另一個離開的人，而她從來不知這個人為何會離開；那個人跟你一起生活了一段很長時間，最後卻不辭而別。當事人完全無法理解，但事情就這樣發生了，這是人類的本栍。很多人無法理解或者接受，遑論要面對本性所帶來的痛苦。
重覆
舊居的看更在十二年後，很驚訝見到胡莉黛，胡莉黛很想再租回舊居，可惜已經有人買下來住了，只剩樓上的單位空置。十二年前，就是同一位看門人為她展示單位，當時安蒂亞還在身邊。現在這位看門人再為她展示單位，同一樣的天花、同一樣的大廳、同一樣的情景，雖然牆的顏色不一樣了，但單位的佈局，跟舊居可謂同出一轍，窗外的景致更是一模一樣，所以胡莉黛立即租下它，她決定要在這裡等安蒂亞回來。
胡莉黛和女兒在1998年初來馬德里，2016年她走過和女兒曾去過的地方。她再次走過社區的後巷、走過女兒愛到的籃球場。「我是電影導演，我認為『重覆』這個主題很重要，人們會身不由己地回到熟悉的地方，好像人生早已為他安排好。」艾慕杜華表示。
胡莉黛搬進了新單位，家裡唯一的傢俬，是她為安蒂亞寫信的桌子，她想跟安地亞訴說她從未透露過的秘密。此情此景，唯一陪伴著她，只有阿花造的「坐下來的男人」雕塑。
「重覆」這個主題就曾在《論盡我阿媽》出現過，護士長一直幫助醫生向死者家屬介紹器官捐贈的好處，但一個命定的夜晚，這位護士長需要再一次履行職責，但這一次自己竟然是死者的媽媽，她很熟悉這個處境，她已經在醫護的立場下排練很多年了，這次輪到她面對痛苦抉擇的一刻。
物品的意義：坐下來的男人
雕塑家Miquel Navarro就是那個「坐下來的男人」，也是阿花工作室內所有陳設品的創作者。艾慕杜華表示，「我跟這個雕塑已經一起生活廿年了。一直有些風景、歌曲、物件，當我一發現它們的時候，我就有讓它們出現在我電影的感覺。我耐心地等候適合它們出現的電影，就像《情婦的情夫》出現過的海灘，在《綑著我，困著我》的潛水員，甚至在這齣電影裡，安蒂亞為胡莉黛拭乾頭髮的毛巾，Lucien Freud展覽會的海報只是等了四年，出現在胡莉黛的新居了。電影中還有胡莉黛的垃圾箱、那幅出自Seoane手筆的海景畫、Sargadelos的陶瓷……我很滿意這些物品跟胡莉黛同場出現時的交流。」而這些物品全都是艾慕杜華心愛的珍藏。
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