?
>>想不到，看完此片時，真的想站起來鼓掌。
電影是近年好看電影。
不是甚麼驚心動魄電影，反而是近年大家也遺忘了的情。
人倫之間關係，年長的與年青的互動，父母與子女間互動，互相需要的關係。
太多了，讓我想起從前的港產片，即是人與人之間的好相處。
沒有利益?
有啁，但十分合理。
沒有愛情?有啊，只是不是當事人，而是身邊人。
但都是花事小事，故事十分講到人與人之間關係。
很真誠的。
利益互動?不如說是互相需要。
只要你對人好，總會有人對你好。
大人都不信時，如何讓小朋友相信有愛。
你不愛家人，又如何要家人愛你。
你不懂?很簡單只要你回家好好愛你的家人，再不吃餐飯也好。
你會發現是很簡單的事，只是現代人忘記了。
多謝此片讓我重溫香港人難得的關係。
>>如何才得一個好演員?
需要教育培養。
陳家樂真好，遇上了讓他知道甚麼是演戲的惠英紅。
他演得好是怡如其份的角式，於是感動了觀眾。
他真的演得好，應是有身旁的小紅姐，她讓小朋友知道演戲是甚麼一回事。
希望未來他更努力。
睇好你~
>>腦退化可怕?
是，當你不知為何站在街上時的不安難過，最好不要去嚐試。
那是要多難過就多難過。
所以小紅姐在街上不知所處的難過，她可以說是演得入木三分。
金像獎，她真的演得好。
不要對她腦退化啊~
《幸運是我》
回憶的小確幸 不在腦海 只在身旁
9 月 8 日 記 往 不 夠
出品： 英皇影業有限公司
攝製： 藍海娛樂有限公司
出品人： 楊受成
編劇、導演： 羅耀輝
執行監製： 蔡崇暉
監製： 管東銚、余偉國
製片人： 利雅博
領銜主演： 惠英紅、陳家樂、劉雅瑟
主演： 張繼聰、吳日言、吳業坤、林兆霞、周俊偉、車婉婉、郭穎兒
特別演出： 邵音音、錢小豪、麥家琪
友情演出： 余偉國、鍾慧冰、鍾舒祺、彭立威
攝影指導： 謝忠道 (H.K.S.C.)
燈光： 陳凱恩
美術指導： 馮繼輝
服裝指導： 陳蘊汶
原創音樂： 波多野裕介
剪接： 鍾煒釗
策劃： 彭立威
級別： IIB
片長： 111.67分鐘
上映日期： 2016年9月8日
導演的話
《幸運是我》是一部關於溝通的電影。
構思這個劇本，源於腦退化症，一個逐漸失去記憶及認知能力下降的病患，再延伸至溝通這命題。我在想如果人與人之間沒有了聯系，那又怎可以繼續表達我們的情感，傳遞我們想要表達的訊息？
電影講述兩個迷失的人（芬姨與阿旭），一個不願與人溝通，一個則不善於與人溝通，透過二人的偶然相遇，從人海中找到了避風港，並慢慢培養出一種屬於他們獨有的溝通方式，建立一段比血緣更親的母子關係的溫情故事。
人生總有低潮，如何走出困境，然後重新出發，這是我想要表達的。
「曾嘗遍失意時 卻找到快樂匙」，希望這部電影能帶給大家更多正能量，帶著溫暖的心離開電影院。
最後，我想把這部電影獻給所有正在照顧『腦退化症』病人的關顧者。
導演‧羅耀輝
故事大綱
回憶的小確幸，不在腦海，只在身旁。
有親不相親，無親卻相近。兩個互不相識的孤單人，卻在對方身上找到一絲溫暖。
阿旭（陳家樂飾）自小父母離異後一直與母親同住，母親因病去世後，阿旭決定希望尋回他的唯一親人--爸爸。獨居女子芬姨（惠英紅飾），為人糊塗無記性，靠分租單位維生，機緣巧合下遇上阿旭，二人由同屋住關係，發展出一段仿如親人的關懷，各自溫暖對方的孤寂。阿旭最終找到爸爸，卻原來早已另組家庭，故對他極之冷漠。同一時間，芬姨無記性的情況愈來愈嚴重，經診斷下證實患上腦退化症。芬姨無兒無女，為免無故要負上照顧其起居的責任，阿旭決定漏夜離開……
人物介紹
謝婉芬／芬姨（惠英紅 飾）
年輕時是夜總會駐場歌手，因為過份操勞，加上煙酒過多，聲帶受損而不能再唱。由於讀書時在內地修讀美術，故轉投戲院畫電影海報。無兒無女的她，晚年獨居，並靠分租單位維生。為人孤僻，雖予人難以相處的感覺，更為租客訂下不少奇怪規條，但其實心地善良，口邊常掛著一句︰「做人都係你幫下我，我幫下你」。直至後來發現自己患上腦退化症，頓覺徬徨無助。
陳介旭（陳家樂 飾）
阿旭於茶餐廳當廚師，自少缺乏父愛，加上母親去世後，一心返港尋回爸爸，可惜遭到冷淡對待。原來父親早已另組家庭，並育有一子，故對他顯得處處避忌，想盡辦法打發他，令阿旭心痛不已。生活一團糟，性格暴躁，一事無成。直至他在人海中遇上芬姨後，性格有著極大轉變，從自負冷漠變成無私熱血。二人經過一輪相處後，慢慢產生一段微妙的「母子關係」，從此互相溫暖著對方的心。
小月（劉雅瑟飾）
內地社工，來港在綜合服務中心實習。因為阿旭來到中心擔任幫廚而認識，樂觀而滿有愛心的性格，為阿旭解開不少心中鬱結。
阿甘（張繼聰飾）
綜合服務中心大廚，為人風趣幽默，說話似是而非，往往提醒阿旭不少做人道理。工作態度認真，視煮食為一門藝術，要盡情用盡食材的每一分每一吋。
方姑娘（吳日言飾）
中心社工，安排阿旭擔任廚房及外展工作，無形中讓他體會幫助人的樂趣。她亦首先發現芬姨可能患上腦退化症，建議她作進一步檢查，及早醫治。
陳志成（錢小豪飾）
是阿旭的親父。有爸爸之名，無爸爸之實，對兒子態度一直冷淡。一次意外，更明言要跟阿旭斷絕來往，以後各不相干。
發仔（吳業坤飾）
阿旭死黨，任職車廠技工，為人現實，知道芬姨患有腦退化症，慫恿阿旭離開免卻麻煩。
花膠姐（林兆霞飾）
背景不詳，只知她有家人，但因為精神失常後，家人對她採取放棄態度，時常讓她在街上游走；喜歡儲備膠袋成狂的她，與陳介旭有一面之緣，旭對於不斷重複做著喝水及吃藥動作的她有著一種難以言喻的感情。
Jeff（周俊偉飾）
執業律師，與小月拍拖，但花心的他總愛瞞著她作出劈腿行為，讓小月傷透心。
茶餐廳老闆（邵音音飾）
工廈內開設茶餐廳，為人說話囂張，唯利是圖，對員工刻薄，給她打工的旭最後忍無可忍，炒對方魷魚，並棄掉她視之為「招貓」的提示響鈴，氣炸了她。
關於電影
- 了解「腦退化症」
前稱「老人痴呆症」，但因老人二字容易令人誤會，以為該症狀要年屆7、80歲才發生，及後改名為「腦退化症」或「認知障礙」。這是一種腦部功能不正常地衰退的病症，患者的記憶力及認知功能會隨年月逐漸失去，當中包括學習、語言、方向感等，最嚴重是完全喪失自理能力。
腦退化症的成因有很多，本港最常見的腦退化症病因是阿爾茨海默症 （Alzheimer's disease），佔全港病例三分之二，但其成因複雜，醫學界亦正積極尋找根治之法。其次為因中風或慢性腦血管栓塞引起的腦退化症，至於其他的成因還有柏金遜症患者、利維體引起的腦退化症、缺乏維生素（如B12, 葉酸等）、甲狀腺分泌失調、中毒（某些藥物或重金屬所致）、腦部腫瘤、腦部創傷（外傷、缺氧等）、酗酒等。
雖然研究指出，65歲或以上人士是腦退化症的高危群，而發病率亦會隨年齡增加而提升。但事實上，65歲或以下人士也可能患上，醫學上稱為「早發性腦退化症」。直至目前為止，腦退化症是沒法根治，只有及早發現並以藥物控制，延緩腦部衰退的速度。個別患者會因病情惡化而感到困擾，影響心理和精神狀況，出現失眠、情緒波動或幻覺等現象，故有需要作心理和精神治療。其實家人的照顧也可以是療程的一種，例如保持良好的溝通，體恤患者的能力，加以幫助。協助患者有定時的起居作息習慣，多使用記事簿記錄大小事項，可減少因記憶失誤所造成的不便。適當的體能和社交活動，同樣也可減慢患者的退化。
惠英紅︰「我媽媽就是有這種病。」
離得開回憶的國度 離不開親情的角度
在《幸運是我》中，小紅姐飾演一位患上初期腦退化症的老人家芬姨。作為專業演員，但凡接拍這類角色，定必會花上數個月時間去醫院或老人院，細心觀察病者的言行舉止，思維模式，務求可豐富角色，演出神髓。不過小紅姐所花的時間比別人長，數數手指已有十數年之久。而且在電影煞科後，觀察依然進行中，「因為十數年前，我媽媽就是有這種病。」
「作為病患者的家人，其實好辛苦。！」
被逼面對一個病症十幾年，由一竅不通產生不少磨擦，到現在成了半個專家，實在有很多心得想跟大家分享。而就在這個時候，導演羅耀輝便呈上這樣的一個劇本，可以想像小紅姐當時的心情有多興奮！
最親的人 從來不是唾手可得
小紅姐：「第一次聽導演講，我幾開心，因為自己對這個病好熟悉，媽媽有了這個病十數年，我就認識它十數年。媽媽大約60歲開始，很多事會不記得，有時想搵一件東西，原來一直在自己手上。起初都笑她無記性，後來開始嚴重，帶她看醫生後，證實患上腦退化症，腦袋開始萎縮到跟頭蓋骨有點空隙。試過一次去完街市不懂回家，要警察致電我去接她。自始便要她袋好一些卡，上面寫著自己的名字、電話、地址等資料。近年情況更壞，開始不認得自己的子女，亦影響活動能力。」
同一種病，不同人有不同反應，因為腦袋的退化很隨意，有人會留下最開心的回憶，有人只記得年少時的艱難日子，小紅姐媽媽就是後者。
「她只記得十八、九歲的事，當時生活艱苦，又文革又逃難，自己又是童養媳被人買回去做老婆，這些苦難情節她一一記住，所以病發後的她，情緒也負面一點，磨擦自然較多。雖然我是體諒，但作為病患者的家人，其實好辛苦。相反，我朋友的媽媽病發後，只記得同老公的恩愛日子，子女的孝順，吃過甚麼好吃的，我笑她『好識揀！』至於戲中的芬姨，比較平均，開心和不開心的事都記得。」
「挑戰自己演技，滿足自己慾望。」
早在1982年，小紅姐已憑《長輩》一片，贏得第一屆香港電影金像獎最佳女主角。事隔28年，2010年再憑《心魔》德仔母親一角，橫掃7個女演員獎項，包括金像獎最佳女主角及金馬獎最佳女配角；2014年憑《殭屍》奪得香港電影金像獎最佳女配角。可以說，小紅姐的演技早已備受肯定。不過演技的追求是無止境，當觀眾肯定了自己在某一範疇的成績後，是時候跳出去尋求新挑戰。一個寫實，而又老態龍鍾的角色，正正是個考驗。
「收到這份劇本時，我覺得就像在演繹媽媽的故事，自己向來很少拍感性的題材，這正好用來挑戰自己演技，滿足自己慾望，待行外或行內人看看惠英紅演技的闊度可以有多大。與此同時，自己亦有一份使命感，希望憑這部電影讓更多人認識這個病，事實上沒有太多人對這個病有深入了解。」
是挑戰，也是關口，雖然多年來觀察媽媽的舉動，已為她打上最厚實的根基，但演員還是愛美的，這個角色不單要素顏示人，還要以老妝增強滄桑感，這種老上廿年的畫面，也要點時間說服自己。
「準備功夫上，我的確比較輕鬆，只要將媽媽日常行路、拿東西、思想的角度重複一次就可以，但這些都是表面動靜，一個病患者心裡正在想甚麼，即使是長期照顧她的家人，也未必清楚。正如媽媽有時心思思想出街，但行出門口見到一個完全不認識的世界，便感到徬徨嚷著要返屋企，那種不安令她情緒不穩，只有留在家中才有安全感。拍攝時我也跟導演提出很多意見，包括在戲中加插這些情節和對白，令觀眾更易感受到病者對外界的陌生和懼怕。至於另一障礙，是來自外觀。作為演員始終貪靚，突然要演一個60幾歲，滿頭白髮充滿老態的角色，的確要掙扎好幾個月。直至想到作為演員，外表並不重要，最重要是遇到一個好劇本讓自己發揮，俗稱Show Quali。很多演員都在等待這個機會，既然自己等到，可不去嘗試呢？」雖然接受了，但第一日開工，小紅姐還是不敢去看Playback，要到第二日才克服到。「始終想看看自己有否演出當中神髓。」
被遺忘的 都有天使在旁
紅姐：「我覺得家樂進步不少，開竅了。」
芬姨這位獨居老人，無親無故，命運卻為她安排了一位年輕人阿旭（陳家樂飾），二人展開一段沒血緣，但比親人更濃的關係。由於電影要有寫實感覺，小紅姐傾向對白要夠生活化，要有即時反應，為保持新鮮感，每場戲排了數次便埋位，對紅姐來說當然是享受，但對家樂而言，就非常大壓力。
紅姐：「要演一個有血有肉的角色，好多時要因應環境變化，或情緒牽動而修改對白。最初兩日，家樂是感到有壓力的，但到第三、四日，他已經接到我的戲。前幾年我有跟他合作過電視劇，今次重遇，我覺得他進步不少，開竅了。有場戲講他買了部新電視返屋企，我因為不懂使用新遙控，但又不想被他發現，於是大發脾氣，用很多藉口去掩飾自己弱點。這場戲我不想排練太多，太多便不夠真實，所以有些藉口是到正式時才說出來，結果家樂都接到，換轉以前，他一定呆了。結果成場戲因為有來有往，大家一路接，情緒一路上，我演得好開心呀！如果他接不到我的對白，我曉飛都無用，所以他絕對是個好對手。」
陳家樂︰「希望讓紅姐知道我有進步。」
如果血緣與親情之間沒有等號
投身演藝事業快十年，家樂一直努力做好本份，希望等待一個機會讓自己有所發揮，獲得觀眾認同。直至數年前與紅姐合作一部電視劇，過程中紅姐不停對他作出提點及指正，才驚覺自己原來準備得未夠！於是數年間經過沉澱、思考、練習，用自己方法去提昇演技。或許時間依然未夠，但機會又來了，在《幸運是我》中再次遇上惠英紅，今次還要有大量對手戲，結果成為事隔數年，第二節的演技課，這次又能否晉身為影后的對手？
最親從來不是血緣 是距離
家樂飾演的陳介旭，生活不順，親人不理，就似被社會遺棄的一群。偶然機會下遇上芬姨，本來只想在她身上搵著數，住平屋，卻被她的義氣感動。
「芬姨這個角色起初好純，好易騙，後來才發現她不是蠢，是講義氣，她教識我做人處世，要互相幫助。當阿旭發現她有腦退化症時，原本想呃飲呃食，冇想過要照顧她，於是悄悄地偷走。但相處了好一段日子後，阿旭發現自己好掛住芬姨，亦會擔心她安危。原來不知不覺間，自己已視這位陌生人如親人般看待，加上自己經歷了一段冇人關心，冇家人的生活，突然有一個人在自己生命中出現，原來會捨不得她。」
家樂演過不少戲種，角色的關係多數來自愛情和兄弟情，完全未試過跟前輩演這種近似親情但又陌生的關係，而且對手還要是紅姐，所以特別期待，亦特別感到大壓力。
「還記得對上一次合作電視劇，她不斷提點甚至罵我，叫我要多留意自己的問題。我一一記住，並加以改善，所以好期待這次合作的來臨，希望讓紅姐知道我有進步。」功夫是準備好了，但還是擔心跟紅姐的要求有距離，所以頭幾日開工依然緊張，直至近一星期，紅姐走來跟他說︰「家樂，你跟以前不同啊！」這刻家樂才真正定下來，繼續發揮自己。
一場崩潰，撐足5小時
對家樂來說，電影中有一幕重頭戲，講到阿旭羨慕自己同父異母的細佬，可以得到家庭溫暖，於是靜靜帶他出去玩，一心要嚇爸爸一場。原本並無惡意，但途中竟出了意外，令細佬緊急送院，而兩父子就是在醫院內重逢。
「這場戲講到小豪哥來到醫院，就二話不說大力摑我，並打算跟我斷絕關係。導演原先設定我被摑後，要忍住眼淚，待爸爸一句︰『以後唔好再騷擾我屋企人』，跟自己作正式的了斷時才痛哭一場，但我控制不來，當小豪哥一摑下來，我已經崩潰地大哭。雖然導演都覺得冇問題立即收貨，但問題是當下一場戲，小豪哥跟我說斷絕關係時，我要怎樣凝聚一個更大的爆發力，才可承接故事下去呢？」
這刻家樂好擔心，因為兩場戲相隔足足5小時，如果心情放鬆了，擔心再埋位，一下子做不回原來的感覺，整個人就散了，但若果要他撐住5個小時又冇可能，在這無助一刻，他只想到找小紅姐求助。
「我不敢向導演講可否拍了我的戲份先？只好選擇跟紅姐講，紅姐就如我媽媽一樣，輕輕搭我膊頭︰『傻仔，你做得好好，不用想太多，一會繼續這樣就可以。』我聽到後整個人再喊出來，太感動，結果到最後自己的情緒都維持到，亦拍得好舒服。幸好有紅姐幫一幫我，我都好高興自己可以完成這場戲。」
對白要有生活節奏
上一場紅姐幫了家樂，下一場就到紅姐出題考驗家樂。紅姐拍戲，不愛太多排練，更不一定跟足劇本，會就劇情發展和角色情緒，加一些她認為應該要有的對白，這就是對家樂來說的大挑戰。
「跟紅姐合作，我當然做足功課背好對白，但紅姐的演繹方法的確考起我，起初會手忙腳亂，不知怎去接，所以起初接得不是太好。直至拍了一星期，我開始跟到紅姐的節奏，紅姐更提點我講對白，要當作是一種生活的說話方式，不要當成對白去講，於是戲中有很多嗌交位，我們都各自都加入一些自己慣用的詞彙和語言，令節奏掌握得更流暢。其實跟小紅姐和小豪哥合作雖然有壓力，但同樣亦幫了我。因為兩位一開聲，好自然已當了他們是戲中的同屋住和爸爸，令我更易投入角色，不用擔心對白和要做甚麼反應，只要留意他們的說話，已經帶到那份情緒給我。」
導演羅耀輝︰「我是犯賤的，揀了一個難度高的題材」
作為新導演，要拍自己第一部長片，心態通常有二。拍自己最擅長的，穩穩陣陣先贏點掌聲，希望有下一次。其次是盡地一鋪，拍一個一直袋住，自己最喜愛的但市場又未必接受的故事。在二揀一之，羅耀輝選了後者，原因只有一個。「我相信香港觀眾是聰明，如果你想看一部好電影，這部可以滿足到你。」
個人資料：
畢業於加拿大多倫多George Brown College，主修酒店管理。1997年回港，同年報讀香港電影編劇家協會舉辦的編劇訓練班後，開始參與電影劇本編寫工作，首部參與作品為《玻璃樽》（1999），隨後有《我老婆未夠秤》（2002）、《大佬愛美麗》（2004）、《神經俠侶》（2005）、《我要成名》（2006）。2013年，首次跟黃智亨及莊少榮合導由三個故事組成的電影《重口味》。《幸運是我》是他首部執導長片。
問︰你覺得《幸運是我》是一部怎樣的作品，創作源頭又來自甚麼？
答︰這是部溫情小品，我都是從雜誌和一些紀錄片認識到腦退化症。這個病可以令一個人的記憶慢慢消失到一點也沒有。任何人都有機會患上這個病，當我進一步去接觸這個病時，發現最辛苦不是病者本身，而是照顧他的親人。所以在創作故事時，都是從病者本身和照顧他的人角度出發，因此我設定一個老人家（芬姨）患上這個病，然後遇上一個後生仔（阿旭），看看二人怎樣由不認識到發展出這段故事。
問︰電影比較寫實，感覺不似一般的商業片種，會否擔心觀眾未必接受？
答︰我是犯賤的，揀了一個難度高的題材，這戲種不是太普及，亦不是商業元素好重的電影，不過我相信香港觀眾是聰明，不會刻意想這是甚麼戲種的電影？有甚麼大卡士才入場，反而會則重套戲好不好看，這是我對套戲信心的來源。只要故事好，演員演得好，觀眾接受，就代表成功。如果你想看一部好電影，這可以滿足你。
答︰我是犯賤的，揀了一個難度高的題材，這戲種不是太普及，亦不是商業元素好重的電影，不過我相信香港觀眾是聰明，不會刻意想這是甚麼戲種的電影？有甚麼大卡士才入場，反而會則重套戲好不好看，這是我對套戲信心的來源。只要故事好，演員演得好，觀眾接受，就代表成功。如果你想看一部好電影，這可以滿足你。
問︰戲中除了想大家關注腦退化症，阿旭工作的服務中心是關於珍惜食物的，這都是你想大家關心的課題？
答︰是的，其實腦退化初期，好難分清楚到底是患病還是一時無記性。這個故事的設定就在發病初期，從而帶出獨居老人患病時冇親人照顧的困難，甚至有些老人家連解決三餐都成問題。希望讓大家知道在這個資源豐富的香港，都可以有人三餐不繼。
答︰是的，其實腦退化初期，好難分清楚到底是患病還是一時無記性。這個故事的設定就在發病初期，從而帶出獨居老人患病時冇親人照顧的困難，甚至有些老人家連解決三餐都成問題。希望讓大家知道在這個資源豐富的香港，都可以有人三餐不繼。
問︰選角方面，為何會決定由惠英紅與陳家樂演出？
答︰其實我都有壓力，小紅姐的演技非常好，第一次見面她便說未演過這類角色，是種挑戰。而作為新導演，要面對一位演技老到的演員，自己難免也有壓力。但合作過後，便發現小紅姐不單沒有予我壓力，甚至因為她好少NG，演出亦好準繩，令你好放心將成套戲交給她，我慶幸能找到小紅姐參與這部戲。至於陳家樂，他入行都8、9年了，年紀有一定成熟，是時候去挑戰由一個人帶住成套戲發展的角色，今次我看到他的努力和進步。
答︰其實我都有壓力，小紅姐的演技非常好，第一次見面她便說未演過這類角色，是種挑戰。而作為新導演，要面對一位演技老到的演員，自己難免也有壓力。但合作過後，便發現小紅姐不單沒有予我壓力，甚至因為她好少NG，演出亦好準繩，令你好放心將成套戲交給她，我慶幸能找到小紅姐參與這部戲。至於陳家樂，他入行都8、9年了，年紀有一定成熟，是時候去挑戰由一個人帶住成套戲發展的角色，今次我看到他的努力和進步。
問︰兩種層次的演員，拍攝時要有甚麼安排令拍攝可以更流暢？
答︰我完全讓演員自己發揮的，若出現大問題才去修正。可能二人有合作過，熱身過後已經有默契，令我少擔憂，再者小紅姐亦能帶到家樂入戲。
問︰戲中的社工小月，由內地演員劉雅琵飾演，你怎樣選中她？
答︰我看過她在《致青春》的演出，她在戲中是男仔頭，我就是喜歡這種性格。來到今次演出，我設定一個外表較女性化，但工作時又有男性堅強特質的角色給她，不會太懦弱，只是每當遇到感情事，頓時變成容易受傷的人。」
答︰我看過她在《致青春》的演出，她在戲中是男仔頭，我就是喜歡這種性格。來到今次演出，我設定一個外表較女性化，但工作時又有男性堅強特質的角色給她，不會太懦弱，只是每當遇到感情事，頓時變成容易受傷的人。」
惠英紅與陳家樂眼中的導演
小紅姐近年也喜歡接拍新導演的作品，而《幸運是我》正是導演羅耀輝第一部長片作品，二人亦早在2005年在《神經俠侶》合作過。「當時他是編劇。坦白講，因為我只匆匆客串幾日戲便走，所以不太留意他，到今次才舊事重提。我好感恩，因為他予我好大的創作闊度，亦好信任我，特別在病者的行為、思維各方面，他都聽好多我的意見。對演員來說，導演的信任是強心針，讓我沒太多顧慮，盡情去演。其實近年我都喜歡跟新導演合作，因為演員有時太過老練，需要借助新導演的稜角和新思維去打破這些框框，交出一些意想不到的東西，從而令演技更闊更廣，過程中是一種享受。」
至於家樂，對導演羅耀輝的認識更深，因為他特別愛看導演之前編寫的兩部喜劇，《大佬愛美麗》和《神經俠侶》，同時亦留意到，即使如《幸運是我》這種嚴肅題材的電影，當中也滲入一些喜劇風格。「例如張繼聰這個角色，他是充滿神經質的人，我自問好難忍笑的，但他故意引我笑，累我頻頻NG。不過導演在拍其他場口時，又有意想不到的細膩。有些演出我好滿意，以為導演都會收貨，但他仍然會提出意見，他的仔細程度是會就著小小的一個手指動作，或呼吸的節奏不附而不收貨。起初當然會不開心，會怪責自己，到後來習慣了導演的要求，便合作得好愉快。」
沒有留言:
張貼留言