「侯孝賢的《刺客聶隱娘》，我們的金棕櫚獎得主……《刺客聶隱娘》若得不到金棕櫚獎，我們將刀劍出鞘，加上火把，評審們就要準備尋找逃生門，等著瞧吧。」－法國《解放報》
出爐康城影展最佳導演獎得主 侯孝賢(Hou Hsiao-Hsien) 執導
舒淇(Shu Qi) 演技突破 巔峰之作
張震(Chang Chen)
周韵(Zhou Yun)
妻夫木聰(Tsumabuki Satoshi)
謝欣穎(Hsieh Hsin-Ying)
阮經天(Ethan Juan)
許芳宜(Sheu Fang-Yi)
磨劍十年 全城期待
《刺客聶隱娘》(The Assassin)
8月27日 香港上映
導演的話
歷 代有筆記小說，唐朝是最豐富的。大學時正好看到《唐人小說》，發現唐朝是最動人的朝代，非常深刻，而且女性位置非常高。《唐人小說》裡面，女刺客蠻多的， 那聶隱娘呢，這個名字我蠻喜歡的，三個耳朵又隱藏，所以我最早設計劇本時，她是在樹上，然後用耳朵聽，感覺對了就下來。─侯孝賢
電影簡介
《刺客聶隱娘》(The Assassin)由台灣電影大師侯孝賢執導，於本年度康城影展憑此片勇奪最佳導演獎，電影更被法國《解放報》頭版盛讚，笑稱如它拿不到金棕櫚獎，就會拿刀劍和火把找評審團晦氣，風頭一時無兩。
侯 孝賢的電影向來別具一格，《刺客聶隱娘》是他醞釀十年、並斥巨資高達4億5千萬台幣製作的電影，是他製作過成本最高的戲。單單劇本就已經易稿超過37次， 不論場景、拍攝手法、音效、服裝及動作設計均非常嚴謹考究，是非一般的武俠片。而唐代頂尖刺客聶隱娘一角更由金馬影后舒淇飾演，充分表現出冷艷知性、獨行 獨斷的烈女形象，演技極為突破，《刺客聶隱娘》絕對是她與侯導的巔峰之作。
故事大綱
這是一個武功絕倫的女刺客，最後，卻無法殺人的故事。
中國的唐代，女刺客是將門之女，十歲那年被師父帶走訓練成頂尖殺手，專門刺殺殘暴的藩鎮節度使，在一次刺殺任務失敗後，師父將她送回故鄉，這次，她要行刺的目標是北方最強大的藩鎮節度使，她的表哥，也是她幼年時候的戀人。
女刺客離家十三年後回來了。現在，她面對的是她的父母，她的記憶，她的摯愛，她深藏的感情，這一切，都在向她挑戰。作為一名訓練有素的刺客，她將如何執行師父的聖諭？
時代背景
本片改編自唐代作家裴鉶的傳奇小說《聶隱娘》。
唐朝(618-907年)是中國歷史上一個盛世，初唐時國力強盛，版圖北及俄羅斯安加拉河流域，南至今越南河靜，西達今烏茲別克。唐太宗受尊「天可汗」，成就「貞觀之治」；唐玄宗即位進入盛唐時期，文治武功一時無兩，史稱「開元盛世」。
可是玄宗(即唐明皇)晚年荒廢朝政，寵幸楊貴妃，重用其兄楊國忠為丞相，引發手握重兵的范陽節度使安祿山發動兵變，史稱「安史之亂」(755-763年)。叛亂雖然平定，卻造成藩鎮割據局面，唐亦由盛轉衰。
《聶隱娘》裡田季安的祖父田承嗣，便是唐室招撫的安史降將之一，獲封魏博節度使，得以保留所據地區及原有軍力，表面上臣服於唐室，實則割據一方。晚唐百多年裡，朝廷與藩鎮之間，長期處於一種緊張的分裂狀態。
詳細故事
安史之亂後的唐朝，藩鎮割據。河朔三鎮中的魏博藩主田季安擁兵自重，作風殘暴。聶隱娘自小被道姑訓練成為殺手，十三年後學成，銜命返鄉刺殺田季安，殺一獨夫以救千百人。然而這個她受命刺殺的對象，卻是她兒時曾被許下婚約的青梅竹馬表兄。
當年，嘉誠公主從京師長安嫁到魏博，在沒有同類的異鄉度過餘生，藉以平定魏博不伺機作亂。她將丈夫田緒之子田季安收為養子，田季安十五歲行冠禮那年，她將一對羊脂玉玦，一支送給田季安，一支給了錄事官聶田氏之女隱娘，願這對表兄妹締結良緣。
然 而洺州刺史元誼帶萬人投靠，藩主田緒為了讓庶出的兒子田季安便於接掌節度使大位，安排田元兩家聯姻，以獲元家奧援。十歲的聶隱娘則被嘉誠公主的雙胞姊妹道 姑帶走，十三年後被道姑送回，已成隨身佩帶羊角匕首的黑衣殺手。當年取代了她嫁給表兄的元誼女兒，如今則是藩主田季安之妻田元氏。
聶隱娘夜訪田季安妾瑚姬住所，留下羊脂玉玦，田季安始知黑衣刺客竟是當年喚為「窈七」的隱娘，刻意前來留下玉玦，先了斷舊情再取他性命。
聶 隱娘的舅舅軍將統帥田興，直言進諫冒犯了田季安，被貶為臨清鎮將。隱娘的父親聶鋒身為掌管軍紀的都虞侯，受命護送田興到臨清，旅途中遭黑衣人埋伏，幸獲途 經的磨鏡少年仗義拯救，隱娘也適時趕到救出父舅。負傷的一行人隨少年來到一處桃花源般的山中村落養傷，隱娘在少年臉上初次見到了彷彿不問世俗的善良笑容。
田元氏化身為佩戴面具的神祕女子精精兒，前來欲取隱娘性命。精精兒的師父空空兒，則以紙人陰術欲害瑚姬。隱娘見到田季安嗣子年幼，若殺藩主，魏博必亂，對於殺與不殺，心中已暗自做了最後的決定。她回到山中道觀向師父叩別，並赴山中村落，隨磨鏡少年避走天涯。
角色簡介
聶隱娘
舒淇
魏博都虞候之女，十歲那年被
道姑帶走，訓練成頂尖刺客，
專門刺殺殘暴的獨夫。
聶窈/窈娘/窈七/七娘/阿窈
田季安
張震
魏博節度使(魏博藩鎮藩主)，
性格專斷暴戾、剛愎自負。
主公/六郎
田元氏
周韵
前洺洲刺史元誼之女/田季安
之妻
主母/元誼女
精精兒
周韵
武功高手
瑚姬
謝欣穎
田季安寵妾，善舞。
瑚兒
磨鏡少年
妻夫木聰
倭國遣唐船鑄生，中途遇船難
經中國沿海漁民救起，此後跟
隨老者採藥磨鏡維生。
負鏡少年/少年聰
嘉誠公主
許芳宜
唐代宗之女，唐德宗之妹，貞
元元年降嫁魏博節度使田緒，
收田季安為繼子。
娘娘/公主娘娘
道姑
許芳宜
與嘉誠公主雙胞。安史之亂時
，雙胞姊妹被送至道觀避難，
亂平後，嘉誠被送回京師，嘉
信則留由道觀被扶養長大。
嘉信公主/道姑師父/道姑公主
夏靖
阮經天
田季安貼身護衛(其父亦為田
季安父田緒之貼身護衛)
聶鋒
倪大紅
聶隱娘之父，魏博都虞候。
都虞候/聶虞候/聶押衙
聶田氏
咏梅
聶隱娘之母，田季安之堂姑，
前邑倉司錄事(嘉誠公主的錄事官)。
田興
雷鎮語
聶隱娘之二舅，田季安之堂叔
，魏博衙前兵馬使。
田都頭
蔣士則
張少懷
田元氏的心腹，閹人。
蔣奴
空空兒
畢安生
精精兒的師父。
採藥老者
石雋
磨鏡少年的救命恩人。
聶鋒母
梅芳
聶隱娘的奶奶。
田懷諫
張廷佾
田季安嫡長子
田懷禮
張廷軒
田季安次子
禮兒
田懷詢
柯祈佑
田季安三子
詢兒
為呈現最接近唐代的真實風貌 劇本醞釀多年 劇組走遍大江南北
侯 孝賢導演從年輕時讀唐代傳奇小說，就對《刺客聶隱娘》的故事深感興趣。在完成首部古裝電影《海上花》(1998)之後，他對女性自主的相關題材更加熱衷， 就請長期合作的美術設計黃文英，開始針對《刺客聶隱娘》研究唐代相關背景。那時李安甚至都還沒有以《臥虎藏龍》(2000)掀起後來武俠電影的浪潮。
但 後來侯導陸續投入《千禧曼波》，赴日本、法國拍片，執掌台北電影節與金馬獎，還投入各種社運，加上《刺客聶隱娘》比全為內景的古裝片《海上花》難度更高， 所需資金更大，《刺客聶隱娘》一案就一直延宕。2009年，侯導與朱天文開始進行漫長的編劇工作，過程中並有作家鍾阿城參與。2012年9月25日，《刺 客聶隱娘》劇組在台北中影文化城舉行開鏡儀式，終於讓這個醞釀多年的武俠大夢腳踏實地。
在開鏡前這段為期多年的醞釀 期間內，黃文英持續閱讀大量相關史料，並赴各地勘景。許多當時曾受唐代文化影響的國度，都留下她造訪的足跡。其中日本奈良的正倉院，尤其是保留遣唐使所帶 回的唐代文物最重要的據點。此外烏茲別克也是保留唐代生活餘風與遺跡的重要代表國家。台北故宮所收集的全球各國圖文歷史書籍資料，則是黃文英研究的另一寶 庫。侯導說：「唐朝真是很奇怪的一個年代，我每次看資料都好想有時光隧道回去看一下。非常開放，長安城是全世界最大的城市，各種外國人都有，你很難想像。 女人的位置很高，後來還出了武則天。」
由於侯導希望讓《刺客聶隱娘》呈現更真實的風貌，因此捨棄了當前多數古裝電影 在大陸片廠搭景的做法，遠赴中國、日本、台灣各地取景，只為尋找再多電腦特效也做不出的真實美景。侯導常堅持前往徒步走一兩個小時才能到的深山，只為尋找 最不被人類現代生活所破壞的角落。雖然實際在片中剪出的畫面可能極少，但對侯導來說，這卻能讓所有工作人員與演員都透過走這一遭，進入彷彿唐代的情境，是 一個「由簡入繁，由繁再入簡」的必要過程。片頭一段道姑給聶隱娘匕首的戲份，看似在一處簡單的樹下取景，但那個景光從下車後就得走四十分鐘才能到，女主角 舒淇也一樣得頂著頭套跟著走，但在走的過程中，也就漸漸進入了聶隱娘的世界。
該片實際拍攝地點走遍大江南北，包括 了：湖北武當山、大九湖濕地、利川、隨州銀杏谷、內蒙古、涿州影視城、山西平遙。日本部分包括京都和姬路。台灣則有宜蘭大同鄉九寮溪、棲蘭山，以及中影文 化城等。劇組車隊陣容龐大，常多達一百多輛車，廚師團隊買菜必須整輛卡車裝滿，且常需在偏遠村落向當地居民借廚房做菜，彷彿隨團自備總舖師。
為了讓台灣電影能累積相關經驗，侯導和美術設計黃文英到宜蘭訂了大批原木，在中影片廠仿造唐代建築搭出片中主景，因此所有內景戲份都在台灣拍攝。
大量的攝影燈光器材和龐大的4K後期，也都在台灣由台灣工作人員完成，參與後期工作的公司包括了中影、傳翼、聲色盒子、現代沖印、賞霖。
侯 導為追求絕不妥協的完美，許多拍過的精彩片段都在剪接時捨棄不用，或者在經過一段時間後又再度重拍，可能只是為了讓演員在經過演出一段時間後自然呈現滄桑 感。張震在其中一場戲中的坐姿，在拍完一段時間後被侯導認為不對，在整個景都已被拆掉後，又重新搭景還原重拍。張震與謝欣穎坐在床邊的一場戲，也在侯導已 開始剪接半年後，又重新搭景重拍。黃文英透露，事實上該片已拍攝完成卻被剪掉的戲份不計其數，甚至每個角色的故事線，都可以單獨剪成一部完整的90分鐘長 片。
為呈現最接近唐代的真實風貌 劇本醞釀多年 劇組走遍大江南北
侯孝賢導演從年輕 時讀唐代傳奇小說，就對《刺客聶隱娘》的故事深感興趣。在完成首部古裝電影《海上花》(1998)之後，他對女性自主的相關題材更加熱衷，就請長期合作的 美術設計黃文英，開始針對《刺客聶隱娘》研究唐代相關背景。那時李安甚至都還沒有以《臥虎藏龍》(2000)掀起後來武俠電影的浪潮。
但 後來侯導陸續投入《千禧曼波》，赴日本、法國拍片，執掌台北電影節與金馬獎，還投入各種社運，加上《刺客聶隱娘》比全為內景的古裝片《海上花》難度更高， 所需資金更大，《刺客聶隱娘》一案就一直延宕。2009年，侯導與朱天文開始進行漫長的編劇工作，過程中並有作家鍾阿城參與。2012年9月25日，《刺 客聶隱娘》劇組在台北中影文化城舉行開鏡儀式，終於讓這個醞釀多年的武俠大夢腳踏實地。
在開鏡前這段為期多年的醞釀 期間內，黃文英持續閱讀大量相關史料，並赴各地勘景。許多當時曾受唐代文化影響的國度，都留下她造訪的足跡。其中日本奈良的正倉院，尤其是保留遣唐使所帶 回的唐代文物最重要的據點。此外烏茲別克也是保留唐代生活餘風與遺跡的重要代表國家。台北故宮所收集的全球各國圖文歷史書籍資料，則是黃文英研究的另一寶 庫。侯導說：「唐朝真是很奇怪的一個年代，我每次看資料都好想有時光隧道回去看一下。非常開放，長安城是全世界最大的城市，各種外國人都有，你很難想像。 女人的位置很高，後來還出了武則天。」
由於侯導希望讓《刺客聶隱娘》呈現更真實的風貌，因此捨棄了當前多數古裝電影 在大陸片廠搭景的做法，遠赴中國、日本、台灣各地取景，只為尋找再多電腦特效也做不出的真實美景。侯導常堅持前往徒步走一兩個小時才能到的深山，只為尋找 最不被人類現代生活所破壞的角落。雖然實際在片中剪出的畫面可能極少，但對侯導來說，這卻能讓所有工作人員與演員都透過走這一遭，進入彷彿唐代的情境，是 一個「由簡入繁，由繁再入簡」的必要過程。片頭一段道姑給聶隱娘匕首的戲份，看似在一處簡單的樹下取景，但那個景光從下車後就得走四十分鐘才能到，女主角 舒淇也一樣得頂著頭套跟著走，但在走的過程中，也就漸漸進入了聶隱娘的世界。
該片實際拍攝地點走遍大江南北，包括了：湖北武當山、大九湖濕地、利川、隨州銀杏谷、內蒙古、涿州影視城、山西平遙。日本部分包括京都和姬路。台灣則有宜蘭大同鄉九寮溪、棲蘭山，以及中影文化城等。劇組車隊陣容龐大，
常多達一百多輛車，廚師團隊買菜必須整輛卡車裝滿，且常需在偏遠村落向當地居民借廚房做菜，彷彿隨團自備總舖師。
為了讓台灣電影能累積相關經驗，侯導和美術設計黃文英到宜蘭訂了大批原木，在中影片廠仿造唐代建築搭出片中主景，因此所有內景戲份都在台灣拍攝。
大量的攝影燈光器材和龐大的4K後期，也都在台灣由台灣工作人員完成，參與後期工作的公司包括了中影、傳翼、聲色盒子、現代沖印、賞霖。
侯 導為追求絕不妥協的完美，許多拍過的精彩片段都在剪接時捨棄不用，或者在經過一段時間後又再度重拍，可能只是為了讓演員在經過演出一段時間後自然呈現滄桑 感。張震在其中一場戲中的坐姿，在拍完一段時間後被侯導認為不對，在整個景都已被拆掉後，又重新搭景還原重拍。張震與謝欣穎坐在床邊的一場戲，也在侯導已 開始剪接半年後，又重新搭景重拍。黃文英透露，事實上該片已拍攝完成卻被剪掉的戲份不計其數，甚至每個角色的故事線，都可以單獨剪成一部完整的90分鐘長 片。
捨棄精彩片段 追求自然真實 令故事更簡潔有力
侯導為追求絕不妥協的完美，許多拍 過的精彩片段都在剪接時捨棄不用，或者在經過一段時間後又再度重拍，可能只是為了讓演員在經過演出一段時間後自然呈現滄桑感。張震在其中一場戲中的坐姿， 在拍完一段時間後被侯導認為不對，在整個景都已被拆掉後，又重新搭景還原重拍。張震與謝欣穎坐在床邊的一場戲，也在侯導已開始剪接半年後，又重新搭景重 拍。黃文英透露，事實上該片已拍攝完成卻被剪掉的戲份不計其數，甚至每個角色的故事線，都可以單獨剪成一部完整的90分鐘長片。
關於幕後
導演
侯孝賢
1947年4月8日出生於廣東梅縣，1948年全家移居至台灣，在高雄鳳山長大，曾就讀台灣省立鳳山中學(今國立鳳山高級中學)、國立藝專電影科(今國立臺灣藝術大學電影系)。
侯 孝賢在1973年踏入電影界，曾為李行、賴成英等導演擔任場記、編劇、副導演等職務，於1981年執導首部電影《就是溜溜的她》，並接著以1982年的愛 情喜劇《風兒踢踏踩》、《在那河畔青草青》，在台灣電影健康寫實路線的尾聲中，初步累積了成功執行商業電影的導演功力。1983年，他與萬仁、曾壯祥合導 三段式電影《兒子的大玩偶》，並在陳坤厚執導的《小畢的故事》擔任副導演與編劇，自此開啟「臺灣新電影」風潮。
侯孝賢在《風櫃來的人》 (1983)和《冬冬的假期》(1984)中，從自己與工作夥伴的個人成長經驗取材，他以寫實風格捕捉鄉土人物生命力的創作路線漸趨明確，並在法國南特影 展開始獲得國際影壇注意。1985年，侯孝賢在自傳性的電影《童年往事》中，透過個人生命回憶，刻畫青春成長的殘酷，以及外省、本省、客家等不同族群在台 灣面對歷史與身分的無奈現實。在1986年的《戀戀風塵》中，他以詩意語彙道出編劇吳念真的初戀故事。侯氏著名的長鏡頭、遠鏡頭、空鏡等個人風格，在此階 段已明確成形，並與剪接廖慶松、攝影李屏賓、錄音杜篤之、編劇朱天文等人，建立起此後合作至今的固定班底。
在《尼羅河女兒》(1987)中 短暫嘗試與唱片歌手的合作模式後，侯孝賢接連推出了後來被譽為「台灣三部曲」的《悲情城市》(1989)、《戲夢人生》(1993)和《好男好女》 (1995)，不僅確立了個人台灣電影大師的地位，更將台灣電影推上國際影壇的最高榮耀。《悲情城市》是台灣影史首部以二二八事件為題材的電影，也是第一 部獲得威尼斯影展金獅獎、第一部在三大國際影展獲得首獎的台灣電影，以及台灣影史首部完全現場收音的電影。描述布袋戲大師李天祿早年生涯的《戲夢人生》， 則獲得坎城影展評審團獎。講述白色恐怖受難者鍾浩東與其妻蔣碧玉的《好男好女》，也再度入選康城影展競賽片。
不斷挑戰自己的侯孝賢，在「台 灣三部曲」的歷史題材後，在《南國再見，南國》(1996)中回到現代，以直接、直覺的方式捕捉演員最真實的現場狀態。接著在《海上花》(1998)中， 他再創生涯高峰，交出首部古裝電影，以完全室內搭景拍出了19世紀末舊上海英租界妓院的迷離世界，也開啟了他此後潛心於女性人物題材的方向。在描繪現代都 會男女愛情故事的《千禧曼波》(2001)中，他則展開了與女主角舒淇合作的第一個篇章，舒淇從此成為侯孝賢電影創作中的謬思與靈魂人物。
接 下來，侯孝賢透過一連串命題作文式的創作，在各種限制中探索著另一種創作自由。他應邀為紀念日本導演小津安二郎100年誕辰，拍攝了日語電影《珈琲時光》 (2003)。與舒淇再度合作的三段式電影《最好的時光》(2005)，講述了1966、1911、2005的三段愛情故事。應法國奧賽美術館之邀，在巴 黎拍攝的法語電影《紅氣球之旅》(2007)，則首度與法國女星茱麗葉畢諾許合作。此外他應康城影展之邀，執導康城影展60周年紀念短片集《浮光掠影─每 個人心中的電影院》中的《電姬館》(2007)。
侯孝賢於2009年起擔任金馬獎執委會主席，在五年任期中不斷改革金馬獎制度，讓金馬獎成 為華語電影最具權威的榮耀。他並積極聲援並投身各種社會運動，關注移工、外籍配偶、族群平等、古蹟保存、部落拆遷等議題。在由金馬獎主席卸任後，他終於投 入拍攝醞釀籌備近十年的首部武俠電影《刺客聶隱娘》(2015)，在坎城影展勇奪最佳導演獎，成為史上繼楊德昌後第二位獲得坎城影展最佳導演的台灣導演。
攝影指導
李屏賓
台灣攝影師，1954年出生於台灣。從1986年《童年往事》開始在侯孝賢導演作品中擔任攝影，為侯孝賢創作固定班底，更是中港台與國際電影導演爭相邀約的攝影指導。曾獲國家文藝獎，五度獲得金馬獎最佳攝影，並以王家衛的《花樣年華》獲得康城影展高等技術獎等國際殊榮。
關於演員
舒淇(飾 聶隱娘)
台 灣出生的女演員舒淇，模特兒出身，在香港影壇嶄露頭角，以爾冬陞導演的《色情男女》(1996)入圍金馬獎最佳女配角，以《洪興十三妹》(1998)獲金 馬獎最佳女配角。她在2001年首次與侯孝賢導演合作《千禧曼波》，演技脫胎換骨，從此成為侯導的創作謬思與固定班底。2005年，她在侯孝賢的《最好的 時光》中演出三個不同時代的女子，首度勇奪金馬獎最佳女主角，近年並以《不再讓你孤單》、《西遊：降魔篇》陸續入圍金馬影后。2015年，她在侯導的《刺 客聶隱娘》中首度嘗試在武俠片中飾演殺手，再次攀上演藝事業高峰。
侯導讚美舒淇：「從我第一次跟她合作到現在，她對人對事與性格都沒變，所 有人都喜歡她，而且絕對不假，很少看到這樣一個女孩子。拍戲現場對每個工作人員的問候照顧都絕對自然，跟每個人都要好，這很難耶，而且她一點都不做作。那 種本質，我從未看過。而且最厲害的是：不老。我跟她已合作三部了，從《千禧曼波》到現在耶。」但這次首次主演武俠片，舒淇壓力更大，不僅怕高的她必須吊鋼 絲演出，身上更常遍體麟傷處處瘀青，但她在現場都不吭一聲，常等到拍完或吃飯時才講。更難的是在艱難的動作之外，還要兼顧臉上鎮定冷酷無表情的演出，NG 重來往往都是因為這個部分。
張震(飾 田季安)
張震為知名演員張國柱之子，15歲時在 楊德昌導演的《牯嶺街少年殺人事件》(1991)中一鳴驚人，此後陸續為王家衛、李安、侯孝賢、田壯壯等中港台三地導演重用，成為各家華語名導最愛合作的 台灣男星，曾以《牯嶺街少年殺人事件》、《最好的時光》(2005)、《繡春刀》(2014)入圍金馬獎最佳男主角。
他為演出王家衛導演的《一代宗師》(2013)，苦練三年八極拳，打下紮實的功夫底子，此後分別在《繡春刀》和《刺客聶隱娘》中再展身手。侯導讚美張震如今已越來越有自信，連這次與張震合作演出的阮經天都說，光是跟在張震身後，都可感受到他的氣場。
許芳宜(飾 嘉誠公主/道姑)
國際知名舞蹈家，國立台北藝術大學舞蹈系畢業，1995年加入瑪莎葛蘭姆舞團，1999年擔任 首席舞者，被譽為美國現代舞之母瑪莎葛蘭姆的傳人。她於2005年獲美國《舞蹈雜誌》(Dance Magazine)列為當年「最引人注目的100位舞者」之一，並且成為封面人物，同年獲總統頒贈一等(特種大綬)景星勳章，2007年獲國家文藝獎舞蹈 類，為有史以來最年輕的受獎者。她於2012年在電影《逆光飛翔》中客串舞蹈老師一角，並於2015年在侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》中首度擔綱演出電影， 一人分飾嘉誠公主與道姑二角。
侯導曾為上海世博台北館拍攝影像，拍了許芳宜在水中跳舞，後來不僅這段畫面變成侯導的光點電影院的片頭，也這 這段因緣而促成了這次《刺客聶隱娘》的合作。侯導盛讚許芳宜的舞蹈姿態與演出，不僅已將許芳宜視為未來電影創作的基本班底，更相信許芳宜在武術設計等方面 也還有更多發揮空間。
周韵(飾 田元氏/精精兒)
中國女演員，畢業於中央戲劇學院表演 系，現為知名導演姜文的妻子。曾在姜文執導的《太陽照常升起》(2007)、《讓子彈飛》(2010)、《一步之遙》(2014)等片中擔綱演出。侯導有 次到姜文與周韵家中作客，意外促成了邀請周韵演出《刺客聶隱娘》的機緣：「我發現周韵有一種架式，後來才知道她家境很好，年輕時參加過選美，有一種成長過 程中培養出的大氣和教養，就像個正宮娘娘。所以她去康城，他們看了這個片馬上找她去當頒獎人，就像當時舒
淇第一次去也被叫去頒獎一樣。」侯 導讚美周韵雖然其實過去演出作品不算多，但在現場雖沒排戲，演出一樣精準沉穩。攝影指導李屏賓則說，片中一場張震前往周韵住處發脾氣的戲，張震拿劍亂揮後 怒氣離開出鏡，導演卻並未喊卡，周韵毫不慌亂地繼續演下去，叫小孩都坐下，並使喚了婢女過來收拾東西：「從那場戲就可看出一個演員的能耐，以及穩重應變的 成熟度。」
謝欣穎(飾 瑚姬)
謝欣穎由導演侯孝賢發掘出道，侯導從謝欣穎小時候合作拍廣告就看著她長大。 2006年演出《愛麗絲的鏡子》榮獲金馬獎最佳女配角獎，2011年以《命運化妝師》、《消失打看》兩片交出截然不同的迥異演出，獲台北電影節最佳女演員 獎，2012年以《命運化妝師》獲義大利亞洲影展最佳女演員獎，2013年以電視劇《白色之戀》入圍金鐘獎戲劇節目女主角獎。其他重要演出包括《有一 天》、《太極１從零開始》、《太極２英雄崛起》、《南方小羊牧場》、《白米炸彈客》等。2015年她除了在侯導的《刺客聶隱娘》飾演瑚姬一角之外，並主
演了恐怖片《屍憶》。
妻夫木聰(飾 磨鏡少年)
日 本男演員，1997年參加第一回「超BIG AUDITION」，由300萬人中脫穎而出獲得最高獎，成為Horipro事務所旗下藝人。2001年首度主演電影《水男孩》一炮而紅，持續走紅於大小 銀幕，以自然純真的特質與敬業認真的作風普獲讚譽。2010年主演《惡人》囊括日本電影金像獎、日本藍絲帶電影獎等多個影帝獎項。妻夫木聰在《刺客聶隱 娘》中飾演磨鏡少年，被設定為從新羅到日本的工匠的後代。侯導讚美他整個人本質非常好，每個人都喜歡他。他是最早加入劇組的演員之一，從在該片尚未正式開 鏡前，就已先於2010年在日本奈良試拍部分戲份。妻夫木聰純真的眼神與陽光的笑容，為片中聶隱娘的心境轉折扮演了重要的關鍵，更是侯導構思該片故事的重 要靈感。
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