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《緣海假期》By the Sea
11月26日
故事簡介
安 祖蓮娜祖莉 (Angelina Jolie Pitt) 繼《非凡生命歷》(Unbroken) 後再執導演筒，且自編自監自演，並找來丈夫畢彼特 (Brad Pitt) 一同主演，是兩人繼定情作品《史密夫與史密妻》(Mr. & Mrs. Smith) 後，暌違9年二度攜手於大銀幕上演出，叫人大感期待。而除了畢彼特夫婦二人，還邀請到幾位法國影帝、影后級人馬合演，包括《愈傷愈愛》梅維爾普普 (Melvil Poupaud)、《希魔撞正殺人狂》瑪麗蓮洛倫 (Mélanie Laurent) 及《雷霆戰駒》尼斯艾利斯楚 (Niels Arestrup)，陣容強勁。
1970年代，美國作家盧倫 (畢彼特 飾) 與妻子雲妮莎 (安祖蓮娜祖莉 飾) 感情漸行漸遠，他們到了法國一個恬靜怡人的海邊別墅度假。面臨婚姻危機的二人面對如畫如詩的風光，雖同處一室，卻貌合神離。而這個時候卻因為在途中遇上的 人，關係慢慢被改善。當中一對新婚夫婦莉雅 (瑪麗蓮洛倫 飾) 和梵士華 (梅維爾普普 飾) 的激情，與盧倫和雲妮莎之間的淡漠形成強烈對比，燃起了他們要改變現狀的心，重新審視彼此的關係和人生。
《緣海假期》By the Sea
上映日期：2015年11月26日
導演：《史密夫與史密妻》《非凡生命歷》安祖蓮娜祖莉 Angelina Jolie Pitt
編劇：《史密夫與史密妻》《非凡生命歷》安祖蓮娜祖莉 Angelina Jolie Pitt
監製：《史密夫與史密妻》《地球末日戰》畢彼特 Brad Pitt、
《史密夫與史密妻》《非凡生命歷》安祖蓮娜祖莉 Angelina Jolie Pitt、
《潛行凶間》基斯比格咸 Chris Brigham、
《黑魔后：沉睡魔咒》米高菲埃拉 Michael Vieira、
《非凡生命歷》荷莉高蓮莎杜絲姬 Holly Goline-Sadowski
主演：《史密夫與史密妻》《奇幻逆緣》畢彼特 Brad Pitt、
《史密夫與史密妻》《非凡生命歷》安祖蓮娜祖莉 Angelina Jolie Pitt、
《希魔撞正殺人狂》《非常盜》瑪麗蓮洛倫 Mélanie Laurent、
《愈傷愈愛》《最後的時光》梅維爾普普 Melvil Poupaud、
《雷霆戰駒》《先知》《潛水鐘與蝴蝶》尼斯艾利斯楚 Niels Arestrup
片種：劇情
語言：英語
片長：122分鐘
級別：III
電影預告：http://youtu.be/QA-iMGQS7D4
製作花絮：http://youtu.be/5Gd6qvVe3A4
發行：環球影片
安祖蓮娜祖莉親自編寫愛與痛的故事
“By the Sea is a story about a relationship derailed by loss, the tenacity of love,
and the path to recovery and acceptance.”
—Angelina Jolie Pitt
安 祖蓮娜祖莉在《波斯尼亞的羅密歐與茱麗葉》(In the Land of Blood and Honey) 和《非凡生命歷》(Unbroken) 之前，已經寫好了《緣海假期》這個關於愛與痛的故事。她說：「我寫《緣海假期》時，是想探索傷痛—是不是有些人從未遇過傷痛；有些人沉淪傷痛；有些人卻找 到方法克服傷痛？」而最初她是沒有想過自己會主演：「我寫這個故事時還未正式開始當導演，所以那時我是沒有想過我和畢彼特會一起演出的。當你寫作時，很多 時甚至不知道為何要寫，要直到有些東西觸動到你，令你發覺它在纏綿著你，你就會開始有所感應。當初我是從來沒有想過會把這故事拍出來，或者演出其中，所以 我寫的時候是有很大的自由。」
安祖蓮娜表示，人的善變令她著迷，而這也反映在她的劇本裏：「人生永遠都不會只有悲或喜，沒有純粹的喜悅。人 生是很極端的，感情亦然。這一刻你倒在地上痛哭，但20分鐘後你可以為了一些趣怪的事捧腹大笑，而本片則是這現象的極端呈現。觀眾會找到共鳴的地方，是這 故事寫出了你可以絕對地、瘋狂地愛一個有時你恨不得殺死他/她的人。你可以跟愛人一起傻傻地說說笑笑，但也可以一起悲鬱憂苦，這就是愛情中翻騰的海浪，事 情總是不會很合情合理、順順利利地過去的。」
安祖蓮娜由台前慢慢轉到幕後，她說：「《緣海假期》不是一部商業片，它是一個機會，讓我們實驗 和探索，並創作出精緻和與別不同的東西。我們是有自由不去拍一部商業片的，只要夠勇敢嘗試便行，而且在情感層面上是更加有挑戰性和有創意的。作為一個藝術 家，你是會想嘗試不同的東西，有時寧可不作穩陣的選擇，我們希望尋找不一樣的、追求具挑戰性觀影感受的觀眾，他們會享受這電影。」
夫妻檔再演銀幕 畢彼特全力支持
無 論在幕前還是幕後都全力支持安祖蓮娜祖莉的，就是她丈夫畢彼特，他對這故事和他們的合作經驗有這樣的感受：「這個故事很簡樸優雅，她寫了一部很歐洲式的電 影，而我們作為演員的責任，就是把故事個人化，但當我們這樣做時，一切突然變得很模糊。我們經歷過很多，我們是互相尊重的……而我們也背負著對彼此、以及 家人對我們的期望。這是我遇過最具挑戰性的角色之一，但同時也有很大的自由度，因為我們可以實驗和嘗試，所以這反而是我遇過最舒適的拍攝環境，我們可以很 放鬆去做。」
故事中有六個主要人物，而畢彼特會帶領著觀眾去認識各個角色，他說：「這是個關於三對人處於他們人生中不同階段的故事，莉雅 (Lea) 和梵士華 (François) 是新婚夫婦，對於將來充滿期望；米舒 (Michel) 和柏狄斯 (Patrice)因著相似的經歷成為朋友，他們都因各自的經歷而曾經變得麻木，再隨時間慢慢軟化及釋放；而我們的角色盧倫 (Roland) 和雲妮莎 (Vanessa)，正處於熱情與新鮮感退卻，最醜惡的一面都浮面的階段，他們面前只有兩條路：共同努力跨過這難關，或者各行各路。」
安祖蓮娜與畢彼特最後決定了演繹這一對，探索愛情中第二個階段的艱苦困惑，以及伴侶們如何應付人生為愛情帶來的預期以外的衝擊。愛情由無限的承諾開始，但之後很容易會迷失方向。
安 祖蓮娜祖莉解釋發展這兩個人物的吸引之處：「大部分人如果處於盧倫和雲妮莎的狀況，很大機會會離婚。但愛情中最核心的意念，就是為你全心所愛的人作出承 諾，有時婚姻不是那麼容易，但你知道自己作出過承諾，你有經歷，你知道為何你會跟這個人一起，而這是令你感到舒服的選擇。事實上很多時都是其中一方比較想 放棄，而另一方則需要盡力挽救，就像片中的盧倫一樣。」
同是監製的安祖蓮娜與畢彼特都坦言這電影給予他們一個機會去重新認識對演藝的愛，安祖蓮娜說：「作為演員，我已經很久沒感覺到有創作和試驗的自由，可以放膽、放肆，甚至有點莫名其妙和作一些大膽的選擇。我一直都希望可以這樣放膽去探索，而不是把自己套入既定的形式。」
演繹婚姻危機夫妻 安祖蓮娜、畢彼特百感交集
當 畢彼特與安祖蓮娜祖莉決定了飾演紐約作家盧倫和前舞蹈家雲妮莎後，他們就開始對角色的討論便由理論性變成實際性，這對1973年的夫婦為何會來到南法這恬 靜沿海地帶？是甚麼把他們帶來了蔚藍海岸 (Côte d’Azur)？而他們離開時會否比到來時更好，還是從此分離？
盧倫和雲妮莎這對夫妻無法面對眼前無比的痛苦，這段婚姻正在考驗著他們，但二人仍是深愛著對方，只是這段感情正被極大的傷痛弄得脫了軌，而二人對這傷痛有非常不同的反應和面對方式。
安 祖蓮娜說：「當你看到這對夫妻時，你會覺得盧倫是個惡霸和酒鬼，雲妮莎令他感到很煩躁，所以他寧願只集中精神於自己和寫作之上。你會覺得雲妮莎很著重她的 外表，不喜歡其他人，很冷傲似的，而其實她是在服用抗抑鬱藥，只是那時沒有太多人知道抑鬱症是甚麼。之後，你會慢慢發現為何他們會刻意避開對方，以及為何 他們會有這樣多憤怨。他們都長期地抑壓，亦沒有跟對方說出問題，二人都活在痛苦中，結果發洩在對方身上。而當他們留意和觀察到其他夫妻時，就開始讓他們忘 記和放開自己一點，並慢慢打開心扉，重新認識對方。」
身兼多職的安祖蓮娜坦言，擔任導演為她帶來另一種壓力：「當你同是導演和演員，你會對自己的角色少了同情心……起碼最初是這樣，我第一次剪接時，把注意力都放在其他角色上，過了一段時間我才慢慢注意雲妮莎，讓她得到重視，我需要一點距離感去讓我慢慢找回她。」
至於畢彼特，他表示這角色跟他過往演過的非常不同：「盧倫想寫書，所以和雲妮莎一起來到這個沿海村莊找靈感，在這個環境下，我覺得他本來是想寫有海明威風格的東西，但最後這本書是關於他們兩夫妻的……還有這個時間和地方帶給他們的影響，以及他們如何找到出路。」
當 盧倫花時間跟當地人相處，寫書，和絞盡腦汁去想辦法扭轉這段磨人的婚姻時，他在無助中找到意想不到的安慰，畢彼特說：「這是一幅砌圖，在過程中你會找到是 甚麼東西阻隔了你對你愛的人的真正感覺，這可能是過去不安的累積，當你太想得到某些東西時，你反而只放眼於若果失去了會怎樣。」
當說到跟她丈夫合作的經驗，安祖蓮娜非常坦白地說：「我們一起十年了，而我們的親身經歷都可以放於這次演出中，這是很具挑戰性的。我們運用我們的親密關係，挑戰和推動對方，務求做得更好。我們真的把彼此跟以往不同的潛能拼發了出來。」
年輕新婚夫婦熱情滿瀉 成主角挽救婚姻契機
同時，在蔚藍海岸渡蜜月的法國新婚夫婦莉雅和梵士華，不時提醒著雲妮莎和盧倫他們曾經是多麼快樂。莉雅和梵士華新婚燕爾，這未經歷過痛苦和失去，他們展望著美好豐盛的將來，而且對彼此的愛強烈得擋也擋不住。
他們的快樂和恩愛，迷著了雲妮莎和盧倫，同時也令他們傷感，他們曾經也有過美麗動人時光，也覺得應該努力去尋回這種感覺。而莉雅對於成為人妻感到無比的興奮，她從丈夫身上尋找安慰和引領；梵士華則剛剛才開始明白作為別人的另一半、甚至一家之主的責任。
畢彼特道出莉雅和梵士華這兩個角色的重要性：「盧倫和雲妮莎在尋找離開悲痛的路，尤其是盧倫，他很努力地想挽救這段感情，因為他知道他正在失去她。而住在隔鄰的這對新婚夫婦，正好就是一個讓他們仿效的對象，尋回他們曾經快樂的模樣。」
法 國演員梅維爾普普 (Melvil Poupaud) 飾演梵士華，他很欣賞這個認真思考親密關係的故事，他說：「雲妮莎和盧倫發覺在他們隔鄰的房間裡，有著跟他們相反的夫婦，在法文我們說是『l’effet de miroir』，鏡像效應。莉雅和梵士華很快樂，他們經常歡笑、做愛，很享受他們的美好時光。這兩對夫婦都是在度假，但情況卻截然不同，一對正在一大難關 當中，而另一對則正開始他們的快樂故事。」
梅維爾普普非常欣賞故事豐富而且互相交織：「這故事背景給人很懶洋洋的感覺，在夏日的尾聲，沒有太多的遊人。當我看劇本時，我被字裏行間的私密和自由所震撼，我覺得安祖蓮娜探索這些每對伴侶都會遇到的問題是需要很大的勇氣。」
而 飾演他妻子莉雅的是法國演員瑪麗蓮洛倫 (Mélanie Laurent)，她曾演出《希魔撞正殺人狂》(Inglourious Basterds)，而兩位演員原本有的默契，令這次合作更加流暢，梅維爾普普說：「我跟瑪麗蓮相識多年，是很親密的朋友，所以演出也容易得多，我們會把 想法告訴安祖蓮娜，她會給我們意見，讓我們可以嘗試不同的方法。」
瑪麗蓮洛倫這樣形容她的角色：「莉雅是個很活潑開朗的人，時常面帶笑容，而且對人生有很天真的看法。當她遇見氣質優雅的雲妮莎時，她很想跟她一樣，作為一個新婚女子，她想相信15年後這段婚姻還是充滿可能性。」
瑪 麗蓮洛倫覺得演出本片令她覺得像演舞台劇一樣，而不似是在實景拍攝，她解釋說：「當每天都是同一間房、同一個咖啡館拍戲，而不是穿梭不同的地方拍攝時，感 覺就像是在舞台上演戲一樣，我們忘記了鏡頭的存在，很自然地演出。當梅維爾和我在我們的房間中拍攝時，攝影機是隱藏在牆內，我們看不到攝影機和工作人員， 基本上我只有我們兩個，我們可以忘記所有人，自由發揮。我喜歡安祖蓮娜喜歡讓演員自由發揮。」
喪妻老人看破紅塵 人生智慧導人活在當下
兩 個年老的男人，都曾經歷喪妻之痛，一位是透過信念，另一位則是透過幽默感和適應力，慢慢找到內心的平和。米舒和柏狄斯是故事中最後一對「伴侶」，米舒是酒 店咖啡室的老闆，對於愛情有其一套智慧，並傳授了給每天都到咖啡室寫作的盧倫。米舒經歷喪妻之痛，他教盧倫要接受過去，愛此時此刻的雲妮莎。而酒店老闆柏 狄斯，則把悲痛藏於心中，甚少宣之於口，而米舒則形容他是「從不回頭看」。
米舒由備受愛戴的法國資深演員尼斯艾利斯楚 (Niels Arestrup) 飾演，他教盧倫怎樣去一生一世愛一人……並像父親一樣把人生智慧傳授給他。尼斯艾利斯楚喜歡《緣海假期》，是因為「這包含很多愛得不容易的愛情故事」，他 解釋說：「米舒是當地唯一一間咖啡店的老闆，這地方也是故事中所有人物結識之地，他與妻子有過一段轟烈的愛情，而最近妻子離世令他傷痛不已，正在尋找一個 繼續活下去的理由。不過他有很強烈的宗教信仰令他可以繼續走下去，繼續打理生意和面對他人，即使他的心已碎。」
尼斯艾利斯楚覺得本片充滿了安祖蓮娜的內心思想：「安祖蓮娜製作如此打破常規的實驗性電影是非常大膽的嘗試，我覺得這對美國和歐洲觀眾來說都是很大的驚喜，我們可以探索安祖蓮娜內心的疑惑、不安和脆弱，但也會看到她生存下去的勇氣和堅毅。」
飾演柏狄斯的Richard Bohringer讚嘆安祖蓮娜拍了一部「末世」電影，因為這個關於愛情和對慾望追求的故事，是發生在世界的盡頭，他說：「米舒的咖啡店是位於世界的盡頭，我的角色的酒店亦然，這是個非常黃昏的意境，這個地方裏每一個人都埋藏著秘密在心中。」
Richard Bohringer同意他多年好友尼斯艾利斯楚的說法，認為安祖蓮娜這部重塑多年前蔚藍海岸的作品是很微妙和精練的，他說：「我認為安祖蓮娜這部作品是充 滿驚喜的，她知道她想帶我們到甚麼境地。她很好奇；她在探求一些東西，在過程中慢慢建構出這電影最終的面貌。以我的角色為例，就是在過程中慢慢塑造出來 的，最初柏狄斯是個很安靜的男人，但隨日子過去，她為他增添了層次，慢慢塑造他。安祖蓮娜不只是個導演，她是個真正的電影製作人，我想點出兩者的分別，前 者是有很嚴謹的一套方法，而後者是一把聲音，一個想法，可以技術性或精神上地達至。安祖蓮娜以很敏感、直覺和自然的方法來拍電影。」
法國哥佐島世外桃源取景拍攝 重塑70年代南法風情
《緣 海假期》在馬耳他 (Malta) 哥佐島 (Gozo) 上的Mġarr ix-Xini拍攝了九個月，劇組在那裡搭建了咖啡店和酒店外觀，面向著壯闊的海洋。畢彼特說：「哥佐島這地方有一個壯麗的海灣，我們用以代表法國的馬賽 (Marseille)，而當地政府很樂意讓我們在該地拍攝。」
雖然電影是在馬耳他拍攝，但美術設計與場景都有南法的味道。今時今日，南法充滿著各式各樣的餐廳和遊客，但在70年代，卻是非常人跡罕至的恬靜世外桃源。
安 祖蓮娜與在《波斯尼亞的羅密歐與茱麗葉》和《非凡生命歷》合作過的美術指導Jon Hutman，合力建構出70年代的面貌，她解釋為何選擇這時代背景：「當我寫這故事時，覺得1973年是歷史上很有趣的時刻，在創作層面亦然。這時代背 景讓我在創作上有很大的自由，在現代電影中，我們會很清楚地分開這是壞人的行為，那是好人的行為，但在那個時代，好壞不是那麼分明，我有一個藉口去用成人 的方式去表現醜陋和污穢，表現壞行為的各種面貌，這對本片非常重要。」畢彼特笑說：「我認為壞行為沒有停止過，不過舊時的人是比較危險一點，而且不會像現 在這樣政治正確。」
瑪麗蓮洛倫對這個時代背景有這樣的說法：「在70年代初期，人們對感官享受和性是有一套看法，我認為安祖蓮娜是想擺脫現代感，把一些美好的東西帶上銀幕。」
對於生活疲乏的紐約人來說，南法是一個讓盧倫和雲妮莎得到新能量和自省機會的地方，梅維爾普普說：「每一天，雲妮莎都從窗口望出去，看著同一個漁夫出海捕魚，以此維生。她和盧倫在這地方找到很多象徵性的事物，由漁夫到咖啡店的老人和充滿活力的年輕夫婦。」
這 個位於哥佐島的拍攝場地，擁有寬闊的道路、宏麗的峭壁、人情味的小舖、精緻的咖啡店，還有壯闊的海灣景緻，這不但對演員來說是賞心悅目，對於設計和建構這 些拍攝場景的工藝師來說，也是賞心樂事。他們可以時空穿梭回到比現在簡樸的時代和地方，沒有現代生活的虛華與令人心煩意亂的繁囂。法國土生土長的尼斯艾利 斯楚對於設計團隊的製作成果讚嘆不已：「製作團隊建構出的場景，令人想起位於馬賽地區比較為人熟悉的les Calanques，安祖蓮娜是個印象派畫家。」
曾經製作多部古裝電影和電視劇的服裝設計師Ellen Mirojnick，為安祖蓮娜和瑪麗蓮洛倫設計了以Yves Saint Laurent為靈感的華麗裝束，同時也為畢彼特和梅維爾普普設計經典的70年代男士衣著造型。瑪麗蓮洛倫說：「雲妮莎的情緒是反映在她的衣著上，她穿的 是60年代尾的裝束，那時她比較快樂，可能她不想向前走。」
嶄新燈光系統完美運用自然光 反璞歸真拍出不一樣美感
《緣 海假期》的開場白是：「畫家都蜂擁來到南法是有原因的。」而這也是安祖蓮娜選擇Christian Berger擔任攝影指導的原因，他對燈光效果非常有研究，而且發明了一套燈光系統去保存自然光的美並用於創作之上，這改變了拍攝模式，而在這電影中，這 提升了故事時代、地點和氣氛的效果。
安祖蓮娜這樣評價整個製作團隊：「我們有一個極出色的團隊，由Jon Hutman主理美指，到Christian Berger處理所有燈光和攝影，當中的優雅和美感，讓我們可以更放膽和自然地發揮，因為所有東西都很扎實，燈光系統又完全不會影響和干擾到拍攝和演出， 而且Christian Berger的處理手法是不會刻意遮掩你的不完美，這令你更人性化。」
Christian Berger的C-System燈光系統，保存了自然光的美，讓安祖蓮娜可以用最少的器材創造出很廣闊多變的氛圍，這令拍攝場地很整潔，讓演員可以很自由 不受拘束和影響地工作。對於導演來說，C-System提供了前所未有的靈活度，每次轉燈光只需要幾分鐘的時間。
安祖蓮娜說：「光是來自演 員的臉，來自一件物件，來自環境，而不是來自燈。在自然界裏，你看到的光都是來自周遭環境表面的反射，Christian Berger尊重在現實世界中光的展示方式，並研究出這個系統，以美術手法模仿出來。C-System讓我們用少了人手和時間，也節省了能源，比例大概是 7:1，我很高興我們減少了拍攝中產生的碳排放量。」
梅維爾普普表示，安祖蓮娜崇尚簡約的風格也可見於其他的拍攝方針之上，「安祖蓮娜會在 我們正式演一場戲前，讓攝影機開動著10分鐘，在這段時間我們會根據劇本自由發揮練習，而在拍完後，她會讓攝影機繼續拍多5分鐘。對瑪麗蓮洛倫和我來說， 這就像平常生活那麼自然，加上我們在酒店房內是不會看到攝影機和工作人員，我們可以隨意地吸煙、喝酒、爭吵耍花槍。這是個很簡約、很純粹和舊式的拍攝手 法，令我想起John Cassavetes與Gena Rowland的電影。」
瑪麗蓮洛倫覺得這些拍攝手法令《緣海假期》的感覺更像一個富有詩意的愛情故事：「每個鏡頭都是不同感官混和，有些是非常貼近和親密的近鏡，突然又有一些大畫面，帶出非常迷失、遙遠和寂寞的感覺。」
製作告一段落，身為編劇、導演和演員的安祖蓮娜，深思這部大家合力而成的心血結晶，總結道：「悲傷是人生的一部分，你可以從了解痛苦和悲傷及學習如何克服的過程中，感到自豪和安慰。就像片中的漁夫一樣，在生命的潮漲潮退之中，你要進退得宜。」
會 根據劇本自由發揮練習，而在拍完後，她會讓攝影機繼續拍多5分鐘。對瑪麗蓮洛倫和我來說，這就像平常生活那麼自然，加上我們在酒店房內是不會看到攝影機和 工作人員，我們可以隨意地吸煙、喝酒、爭吵耍花槍。這是個很簡約、很純粹和舊式的拍攝手法，令我想起John Cassavetes與Gena Rowland的電影。」
瑪麗蓮洛倫覺得這些拍攝手法令《緣海假期》的感覺更像一個富有詩意的愛情故事：「每個鏡頭都是不同感官混和，有些是非常貼近和親密的近鏡，突然又有一些大畫面，帶出非常迷失、遙遠和寂寞的感覺。」
製作告一段落，身為編劇、導演和演員的安祖蓮娜，深思這部大家合力而成的心血結晶，總結道：「悲傷是人生的一部分，你可以從了解痛苦和悲傷及學習如何克服的過程中，感到自豪和安慰。就像片中的漁夫一樣，在生命的潮漲潮退之中，你要進退得宜。」
畢彼特 (Brad Pitt) 飾 盧倫 (兼任監製)
萬 人迷畢彼特出道至今拍過多部作品，包括獲奧斯卡提名、勇奪金球獎的《12猴子》；提名金球獎的《燃情歲月》(Legends of the Fall) 及《巴別塔》(Babel)等。他憑《叛逆暗殺》(The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford) 勇奪2007年威尼斯影展「最佳男主角」。2009年憑《奇幻逆緣》(The Curious Case of Benjamin Button) 一片首次提名奧斯卡最佳男主角，而近作有《地球末日戰》(World War Z) 及《戰逆豪情》(Fury)。
畢 彼特亦成立了自己的電影製作公司「Plan B Entertainment」，出品多齣電影如：奪得四項奧斯卡獎，包括「最佳電影」及「最佳導演」的《無間道風雲》(The Departed)、《死心不息》(A Mighty Heart)、《木馬屠城》(Troy)、《叛逆暗殺》以及勇奪奧斯卡最佳電影的《被奪走的12年》(12 Years a Slave) 等。
瑪麗蓮羅倫 (Mélanie Laurent) 飾 莉雅
法 國演員，被媒體譽為未來法國影壇十位最有前途的女星之一。曾在法國凱撒獎獲「Most Promising Actress」獎項。自1999年到2008年接拍了多達十七齣電影，其中包括2004年張艾嘉主演的電影《海南雞飯》(Rice Rhapsody)，她飾演法國交換學生Sabine。她編導的短片De moins en moins更在第61屆康城影展中獲最佳短片提名。2009年的《希魔撞正殺人狂》(Inglourious Basterds) 和2013年的《非常盜》(Now You See Me) 則讓她衝出歐洲，開始為荷里活及國際所熟識。
梅維爾普普 (Melvil Poupaud) 飾 梵士華
1973 年於巴黎出生，梅維爾普普遺傳了編劇母親的演藝之才，十歲便出道，演出了智利大導演拉烏盧易茲 (Raoul Ruiz) 的《海盜城》(La Ville des pirates)，十七歲就憑賈克杜戎 (Jacques Doillon) 執導的《十五歲的女孩》(La fille de 15 ans) 獲得法國「凱撒獎」最有前途新人獎的提名。1991年，導演尚積葵亞諾 (Jean-Jacques Annaud) 拍攝《情人》(The Lover) 時找了他來飾演弟弟，梅維爾因此與梁家輝結過片緣。梅維爾亦跟法國大師艾力盧馬 (Eric Rohmer) 合作過，主演了他執導的《夏天的故事》(A Summer's Tale)。
2003年，梅維爾與姬蒂赫遜 (Kate Hudson)、娜奧美屈絲 (Naomi Watts) 合演了愛情喜劇《戀戀巴黎》(Le Divorce) 後，在美國闖出名堂，以及在《廿二世紀殺人網絡》導演華高斯基兄弟的《極速賽車手》(Speed Racer) 中演出。梅維爾本身也對導演工作有濃厚興趣，拍過多部短片，2006年更以自己的名字《Melvil》為片名，自編自導自演了首部長片。
梅 維爾亦是多位影壇大師的愛將，最為人熟悉的是他為法國名導法蘭索瓦奧桑 (François Ozon) 演出的兩部得獎作，包括為他帶來瓦拉多利德國際電影節影帝殊榮的《最後的時光》(Time to Leave) 和《孕茫茫》(Le Refuge)，而他為薩維杜蘭 (Xavier Dolan) 執導的《愈傷愈愛》(Lawrence Anyways) 作出的突破性演出亦獲得激節讚賞。
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