生命，不論種族貧富，都必需獲得尊重
為何世界各地不少兒童稚嫩的生命，卻這樣不值一哂
時間巨輪剛踏進2015年不久，教宗方濟各（Pope Francis）出訪菲律賓時，被一名曾流落街
頭的女孩深深悸動了，女孩問他為甚麼兒童沒有做錯事，卻要被人虐待、被迫賣淫、餵食毒
品？教宗遂向全世界呼籲：兒童是上天賜與的禮物，請大家不要滅絕兒童的希望，要學懂為
這正正是劉德華接演新作《失孤》唯一的希望：「只要全世界有一個人看過電影後會反思、
好好保護自己的子女及停止傷害兒童，就是這部電影的所有價值。」
3月26日上映
《失 孤》Lost and Love
導演/編劇：彭三源
攝影指導：李屏賓（《花樣年華》《最好的時光》《挪威的森林》《女人四十》）
主 演：劉德華、井柏然、吳君如、 梁家輝
片 種：劇情
語 言：國語（中英文字幕）
故事大綱
1998年，雷澤寬（劉德華 飾）的兩歲兒子雷達失蹤了，雷澤寬自始展開了長達十五年的尋子
之旅，路上風塵僕僕、飽歷風霜；因為一宗交通意外，雷澤寛認識了年幼時被拐走給人作養
子的修車青年曾帥（井柏然 飾），兩人決定一起踏上尋親之路，漫長路上二人不自覺地建立
了父子般的感情，及後雷澤寬更幫助曾帥找到了失散多年的父母，看到曾帥與親生父母相認
的一刻，默然站在遠處的雷澤寛忍不住流下男兒淚‥‥‥
關於電影
血淋淋的社會題材
《失孤》參考眾多的真實個案改編作為故事骨幹，為求誠實地展現拐賣兒童對於個人、家庭
甚至社會的嚴重傷害。全球每年約有120萬名兒童被拐賣，據2011年美國司法部統計數字顯示
，美國平均每天接獲2,185宗個案；印度平均每6分鐘就有一名兒童失蹤，中國每年約有30萬
名失蹤兒童。
而他們當中的大多數，不是被賣作性奴，就是被迫行乞，原本活在父母的愛與庇蔭下的寶貝
，一瞬間變成野草任人賤踏，這樣無法無天無人性的買賣，每時每刻都在每個角落發生。
「十五年了，只有在路上，我才感覺自己是一個父親」
飽受折磨的除了被拐賣的孩子，還有無數沒有停止過尋找骨肉的父母，電影中尋子十五年、
幾乎走遍整個國家的雷澤寬並不是社會上少見的案例。正如雷澤寛在路上終於找到的答案
──「找、是緣起的開始，不找、緣就滅」，全球這麼多失蹤兒童的父母堅持千里尋子，找的可能就是心中那一點希望──不想緣滅的希望。
新導演的氣魄：彭三源
「我不是要大家哭才拍這部電影，我是要讓大家思考才做的。」──導演 彭三源
《失孤》是由首次拍電影的彭三源操刀執導，這是一個關於全球猖獗的拐賣兒童的故事，這
故事的雛型在導演心中已超過四年，「我在2011年已跟華誼談及有這一個故事，當時只有一
個 策劃方案，只得一個很短的故事框架，連故事大綱也未有，但那時在想，若這個故事能拍成電影，必需找一個有影響力的大牌演員來擔演，記得當時剛好看到一套電 影《桃姐》，劉德華的演出令我很驚訝，因為以前我總認為他是一個偶象派及商業片的演員，看到《桃姐》後，我心目中的男主角，就是華哥。
「當然，我不知道他會不會接拍，但我把那個故事框架發了給他，他的團隊很快就回覆我，
指華哥對這個故事很感興趣，而且希望能快點看到劇本，但事實上，這個劇本拖延了兩年多
，因為着手寫這個劇本時，我訪問了大約6、70個個案，還跟蹤過那些尋找到孩子的家庭與父
母團聚的情況，這些事件震撼了我，以致我的情緒陷得很深，然後我約了王總（王中磊）在
飯店傾這個故事時，我邊跟他說邊哭，後來王總說我不夠冷靜，這個計劃便暫時閣置了，直
至早前我再將自己訪問過的素材重看一遍，發覺自己真的冷靜了很多，然後我明白了王總指
我不冷靜的說法，我不是為了讓大家哭才拍這個電影，而是要讓大家思考才拍這個電影的；
我想無論在劇本或是電影本身，都必需是有更深層的意義是我想要的，我重新整理劇本，然
後發了給華哥的團隊，這次也沒等多久，華哥的團隊回覆我說他看完劇本後很感動，就這樣
，在想也沒想到的情況下，與這樣大影響力的演員一拍即合。」
關於演員
劉 德華：「只要這部電影能讓販子少犯一次案，我們便救了一個人，這部電影便有價值了。」劉德華談及接拍這個電影的原因，是他早已留意到全球販賣兒童的事件正 每時每刻在發生，而他真的覺得需要這類題材的電影來喚起大家對這全球性問題的關注。在戲中，劉德華飾演一個遺失了兒子的農民工，他賦與這個角色更多人性化 的演繹，不論髮型、膚色以致行為動靜，直至這個農民工的劇照曝光時，他的造型令不少人甚或粉絲譁然。
「有很多人都覺得劉德華一定要帥，但其實我不覺得劉德華與雷澤寛有着不可跨越的距離，現實生活中，一定也有長得帥的農民工，最重要的是，導演相不相信這個演員能把角色演好，只要導演相信，我就願意演好，不管是甚麼角色……
「比如說華誼、中磊中軍他們初時也很奇怪我為甚麼會接這個戲，他們也覺得我不像農民工
，甚至希望導演不要用我，因為對他們來說這是一件壓力很大的事情，最後是導演感動了他
們，她的堅持令他們去打破自己的框框。」
《失孤》中，這個農民工完全脫離了劉德華的形象，一個穿州過省尋子的男人，劉德華為雷
澤寛設計了一個更真實的角色形態。
據導演說，雷澤寛有一個隨身攜帶寸步不離的斜孭袋，劇組人員設定這個袋孭在雷澤寛背後
，然後駕着那輛殘舊不堪的摩托車一個城市接一個城市的走着，但經過劉德華對角色分析後
，最後觀眾會看到雷澤寛會將斜孭袋孭在外衣內的胸前，還會不經意的用手護着這個袋。
劉德華說：「一個農民在路上找了兒子15年，他的背包裏全是兒子及其他小孩的尋人啟事、
身份證明文件及少許零錢，但這已經是他擁有的全部，這個常要風餐露宿的人，下意識一定
是要護好這個背包，此外，我也將自己晒得黑黑的，而且我不用拍攝的時候，都是帶着一頂
帽，因為這個農民15年都是駕着摩托車在公路上然後下車，但現實生活中我不能無時無刻戴
着頭盔，所以我就用帽子，平常戴着帽子到現場，除下帽子那個頭髮就是最真實的。」
除了這些，劉德華甚至真的找來農民的舊衣舊鞋來穿，他說：「對，我覺得這樣比刻意將衣
服造舊感覺更真實，後來美指就找他們在農村的親戚，找了他們的衣服，我就穿這些衣服，
還有一兩件毛衣，加一套西裝，西裝是很重要的，每次去見有可能是自己的兒子時，西裝就
是一個非常有意義的重要服裝，總共就是七件衣服，到了拍攝現場，我就穿他們的舊球鞋，
這樣一對舊球鞋，跟着我拍完整部電影。」
井柏然──所有人都信任的用心演員
為何世界各地不少兒童稚嫩的生命，卻這樣不值一哂
時間巨輪剛踏進2015年不久，教宗方濟各（Pope Francis）出訪菲律賓時，被一名曾流落街
頭的女孩深深悸動了，女孩問他為甚麼兒童沒有做錯事，卻要被人虐待、被迫賣淫、餵食毒
品？教宗遂向全世界呼籲：兒童是上天賜與的禮物，請大家不要滅絕兒童的希望，要學懂為
這正正是劉德華接演新作《失孤》唯一的希望：「只要全世界有一個人看過電影後會反思、
好好保護自己的子女及停止傷害兒童，就是這部電影的所有價值。」
3月26日上映
《失 孤》Lost and Love
導演/編劇：彭三源
攝影指導：李屏賓（《花樣年華》《最好的時光》《挪威的森林》《女人四十》）
主 演：劉德華、井柏然、吳君如、 梁家輝
片 種：劇情
語 言：國語（中英文字幕）
故事大綱
1998年，雷澤寬（劉德華 飾）的兩歲兒子雷達失蹤了，雷澤寬自始展開了長達十五年的尋子
之旅，路上風塵僕僕、飽歷風霜；因為一宗交通意外，雷澤寛認識了年幼時被拐走給人作養
子的修車青年曾帥（井柏然 飾），兩人決定一起踏上尋親之路，漫長路上二人不自覺地建立
了父子般的感情，及後雷澤寬更幫助曾帥找到了失散多年的父母，看到曾帥與親生父母相認
的一刻，默然站在遠處的雷澤寛忍不住流下男兒淚‥‥‥
關於電影
血淋淋的社會題材
《失孤》參考眾多的真實個案改編作為故事骨幹，為求誠實地展現拐賣兒童對於個人、家庭
甚至社會的嚴重傷害。全球每年約有120萬名兒童被拐賣，據2011年美國司法部統計數字顯示
，美國平均每天接獲2,185宗個案；印度平均每6分鐘就有一名兒童失蹤，中國每年約有30萬
名失蹤兒童。
而他們當中的大多數，不是被賣作性奴，就是被迫行乞，原本活在父母的愛與庇蔭下的寶貝
，一瞬間變成野草任人賤踏，這樣無法無天無人性的買賣，每時每刻都在每個角落發生。
「十五年了，只有在路上，我才感覺自己是一個父親」
飽受折磨的除了被拐賣的孩子，還有無數沒有停止過尋找骨肉的父母，電影中尋子十五年、
幾乎走遍整個國家的雷澤寬並不是社會上少見的案例。正如雷澤寛在路上終於找到的答案
──「找、是緣起的開始，不找、緣就滅」，全球這麼多失蹤兒童的父母堅持千里尋子，找的可能就是心中那一點希望──不想緣滅的希望。
新導演的氣魄：彭三源
「我不是要大家哭才拍這部電影，我是要讓大家思考才做的。」──導演 彭三源
《失孤》是由首次拍電影的彭三源操刀執導，這是一個關於全球猖獗的拐賣兒童的故事，這
故事的雛型在導演心中已超過四年，「我在2011年已跟華誼談及有這一個故事，當時只有一
個 策劃方案，只得一個很短的故事框架，連故事大綱也未有，但那時在想，若這個故事能拍成電影，必需找一個有影響力的大牌演員來擔演，記得當時剛好看到一套電 影《桃姐》，劉德華的演出令我很驚訝，因為以前我總認為他是一個偶象派及商業片的演員，看到《桃姐》後，我心目中的男主角，就是華哥。
「當然，我不知道他會不會接拍，但我把那個故事框架發了給他，他的團隊很快就回覆我，
指華哥對這個故事很感興趣，而且希望能快點看到劇本，但事實上，這個劇本拖延了兩年多
，因為着手寫這個劇本時，我訪問了大約6、70個個案，還跟蹤過那些尋找到孩子的家庭與父
母團聚的情況，這些事件震撼了我，以致我的情緒陷得很深，然後我約了王總（王中磊）在
飯店傾這個故事時，我邊跟他說邊哭，後來王總說我不夠冷靜，這個計劃便暫時閣置了，直
至早前我再將自己訪問過的素材重看一遍，發覺自己真的冷靜了很多，然後我明白了王總指
我不冷靜的說法，我不是為了讓大家哭才拍這個電影，而是要讓大家思考才拍這個電影的；
我想無論在劇本或是電影本身，都必需是有更深層的意義是我想要的，我重新整理劇本，然
後發了給華哥的團隊，這次也沒等多久，華哥的團隊回覆我說他看完劇本後很感動，就這樣
，在想也沒想到的情況下，與這樣大影響力的演員一拍即合。」
關於演員
劉 德華：「只要這部電影能讓販子少犯一次案，我們便救了一個人，這部電影便有價值了。」劉德華談及接拍這個電影的原因，是他早已留意到全球販賣兒童的事件正 每時每刻在發生，而他真的覺得需要這類題材的電影來喚起大家對這全球性問題的關注。在戲中，劉德華飾演一個遺失了兒子的農民工，他賦與這個角色更多人性化 的演繹，不論髮型、膚色以致行為動靜，直至這個農民工的劇照曝光時，他的造型令不少人甚或粉絲譁然。
「有很多人都覺得劉德華一定要帥，但其實我不覺得劉德華與雷澤寛有着不可跨越的距離，現實生活中，一定也有長得帥的農民工，最重要的是，導演相不相信這個演員能把角色演好，只要導演相信，我就願意演好，不管是甚麼角色……
「比如說華誼、中磊中軍他們初時也很奇怪我為甚麼會接這個戲，他們也覺得我不像農民工
，甚至希望導演不要用我，因為對他們來說這是一件壓力很大的事情，最後是導演感動了他
們，她的堅持令他們去打破自己的框框。」
《失孤》中，這個農民工完全脫離了劉德華的形象，一個穿州過省尋子的男人，劉德華為雷
澤寛設計了一個更真實的角色形態。
據導演說，雷澤寛有一個隨身攜帶寸步不離的斜孭袋，劇組人員設定這個袋孭在雷澤寛背後
，然後駕着那輛殘舊不堪的摩托車一個城市接一個城市的走着，但經過劉德華對角色分析後
，最後觀眾會看到雷澤寛會將斜孭袋孭在外衣內的胸前，還會不經意的用手護着這個袋。
劉德華說：「一個農民在路上找了兒子15年，他的背包裏全是兒子及其他小孩的尋人啟事、
身份證明文件及少許零錢，但這已經是他擁有的全部，這個常要風餐露宿的人，下意識一定
是要護好這個背包，此外，我也將自己晒得黑黑的，而且我不用拍攝的時候，都是帶着一頂
帽，因為這個農民15年都是駕着摩托車在公路上然後下車，但現實生活中我不能無時無刻戴
着頭盔，所以我就用帽子，平常戴着帽子到現場，除下帽子那個頭髮就是最真實的。」
除了這些，劉德華甚至真的找來農民的舊衣舊鞋來穿，他說：「對，我覺得這樣比刻意將衣
服造舊感覺更真實，後來美指就找他們在農村的親戚，找了他們的衣服，我就穿這些衣服，
還有一兩件毛衣，加一套西裝，西裝是很重要的，每次去見有可能是自己的兒子時，西裝就
是一個非常有意義的重要服裝，總共就是七件衣服，到了拍攝現場，我就穿他們的舊球鞋，
這樣一對舊球鞋，跟着我拍完整部電影。」
井柏然──所有人都信任的用心演員
從
《全城熱戀》、《等風來》、《黃飛鴻》到《失孤》，出道只有七年的井柏然每一次都會為新戲做很多準備功夫，是讓劇組所有人都非常信任的演員。在電影裡他飾
演的角色是個修摩托車的師傅，雖然修車的鏡頭只是一閃而過，但他真的去學修摩托車，而且學得特別好，開機的時候他已經可以在20秒內拆掉一個摩托車輪了。
令 導演及整個劇組對他都刮目相看的還有其中一場戲，井柏然被摩托車的排氣管燙傷小腿，傷到的程度是他以「熟了」形容，即他小腿的一整塊皮膚給燙熟了，但他仍 堅持每日準時開工，傷口結疤了，卻因戲裏有大量要他來來回回走動的場面，傷口又被擘開流血，然後結疤又擘開流血，這樣直至煞科的一天。所以連劉德華都說： 「井柏然是一個非常用心的演員，未開拍前已經做了很多準備功夫，他開始拍這個戲的時候，還沒有被完全信任，但後來感覺到導演及旁邊的所有人都信任他可以把 這個角色做好，他的表現就越來越自然及舒服，我深深覺得經過這部戲後，井柏然在未來的演技上，肯定會有非常大的進步。」
井柏然和劉德華在電影中因為一同踏上尋親之路：一個尋子、一個尋父母，相處時便起了微
妙心理互補作用，無形間關係變得密切，對於這種互動，劉德華說：「我覺得這也是個過程
我跟他的相處，都是與現實生活掛鈎的，譬如我下星期便要拍與他關係很好的戲時，這個星
期我會花很長的時間跟他聊天，多了解他在拍攝途中有沒有困難，跟導演溝通有沒有問題，
從而加深大家的了解，然後慢慢跟他拉近距離，甚至有時候會跟他說一些黃色笑話，就讓他
覺得我們之間是很親近的，然後又會跟他玩來縮短大家的距離，其實到後來，我就是要讓他
覺得我是雷澤寛而不是劉德華，因為面對劉德華很可能會令他不自覺與我拉開距離，總括來
說，我在戲中關係密切前的一個月，已經很用心的要成為他的朋友。」
最後，劉德華這樣形容他與導演及井柏然之間的特質，「其實我們三個人是在同一個起跑綫
上，三源她是一個對自己工作非常清且非常用心的人，但在整個過程裏面，也跟曾帥一樣，
開始時是被質疑的，就像井柏然能演嗎？劉德華他能當農民嗎？三源能當導演嗎？剛剛開始
時她還在摸索，跟我跟井柏然一樣，但去到了三分一的時候，大家都已經投入狀態，然後整
個劇組都配合得很好，即使拍攝期間的確是非常痛苦的，每天都要解決很多不同的問題，最
後整個劇組都成功了，我真心的覺得《失孤》是一套真能打動人的一部電影。」
梁家輝、吳君如──為了公義而碌的友情牌
《失孤》除了有劉德華助陣外，還有吳君如、梁家輝客串，他們都是華仔親自邀請入劇組的
，如此出心出力為一部不是自己投資的電影，劉德華為的只是一個公義，「導演的目的希望
大家關注這件事情，我只是想讓大家知道，其實香港的演員也是很關注的，如果可以引起多
些人關注拐賣的這個事情，我就已經說謝謝了。」
提到碌友情牌，劉德華說：「其實我找了很多演員朋友，只是時間上真的配合不到，君如真
的很幫手，她要演一個拐賣兒童的販子，造型上她的反差比較大，她甚至把自己的造型給先
生看，因為太像了，都沒發現這人就是自己的老婆。
「君如的角色是一個販子，很多人為了生活而做這個勾當，甚至不知道自己做的事是錯的，
我們希望這部電影能喚醒他們的良知，讓那些曾經犯錯的人不要再犯，這就是社會的福氣。
至於家輝哥，我心裏面希望他演另一個角色，只是時間上遷就不來，結果家輝哥演了一個警
察，而這個警察，是我看了20遍劇本後，仍然會被這個警察感動的角色。」
吳君如則因為角色跟自己反差太大而非常疑惑：「我一直知道華仔接演這個電影，直至有一
天接到他的電話，聽他大概說了一點故事，他希望我能客串幾場戲，我第一個反應是：『有
沒有找錯人呀！』因為我很擔心自己的喜劇感覺破壞了電影要傳達的訊息，又怕自己的外形
太時尚不夠真實，結果造型後，再加上處身在那個環境，很自然的入戲了。」
梁家輝在《失孤》中只客串一日戲，飾演一名令人動容的警察，他截停駕着摩托車違規進入
高速公路的雷澤寛，演來正氣凜然，不單引領雷澤寛離開公路，還偷偷把錢放在雷的地圖上
，意味着不論甚麼階層的人，都在為千里尋子的人打氣。
據知，當劇組在高速上拍攝的時候，穿了一身交警服的梁家輝，還因利乘便以自己的「身份
」幫忙劇組人員指揮交通，居然入型入格到沒有司機認出他，令拍攝異常順利。
幕後製作
「光影詩人」掌鏡──五度金馬獎最佳攝影得主李屏賓
李屏賓（Mark Lee Ping-Bing），台灣電影攝影師，1954年生於台灣。他曾五度獲得金馬獎
最佳攝影，多次與世界大師級導演包括侯孝賢、王家衛合作，其中與王家衞合作的《花樣年
華》獲得包括康城影展技術特別大獎、美國全國影評人協會最佳攝影在內的多個國際獎項，
是第12屆台灣國家文藝獎得主。他的代表作品包括：《戀戀風塵》(侯孝賢，1987)、《戲夢
人生》(侯孝賢，1993)、《女人四十》(許鞍華，1995)、《花樣年華》(王家衛，2000)、《
小城之春》(田壯壯，2002)、《太陽照常升起》(姜文，2007)、《挪威的森林》(陳英雄
，2010)、《愛》(鈕承澤，2012)。
接到《失孤》邀請時李屏賓已經接下了另外一部日本片，但一聽到導演的邀約，知道這部片
的意義後他就決定推掉手頭的工作，投入到這部電影，他說：「年輕的時候拍片我不知道電
影能那麼動人，能夠影響人，能夠幫助人，慢慢的很多年下來，我遇到過很多這樣的人，他
們跑來說謝謝你拍過某一個片子，他們告訴你某一個片子讓他人生改變，所以我覺得某一個
片子如果能夠感動一個人的話，就值得了。」
拍攝最大難題──華仔太高人氣
導演一心拍戲，但沒有想到華仔的粉絲能影響拍攝進度，在開拍前的會議上，導演表示想拍
一場華仔在春運火車站，人山人海的人趕着回家團聚，而他卻在找人，想凸顯出較大反差，
卻被華誼上下一心的反對，開機第一天，劇組到泉州的鐘樓西街拍他千里尋子，越過滾滾的
人流，劇組需要以長鏡拍他過來，結果攝影棚架剛剛架好，機器還沒上去，下邊就出現了上
千粉絲，有上樓的、有上樹的，攝影師說這樣肯定不行，會有危險。所以從那天開始，便要
改變拍攝方案，整套電影的拍攝過程中，一共有四次因為粉絲的關係而拍唔成。還有一次在
連江，劇組在那個地方找了一個小旅店準備拍攝，等導演到現場後發現，對面六樓層高的每
個露台都已經站滿了人，而且看過去都像嚴重超載，結果只有放棄拍攝。
導演彭三源說：「找華哥演出原本就是要這樣的受大眾關注，但亦要承受一些痛苦，就是整
個拍攝過程都要避粉絲、避媒體，而且無路可逃，現在是全民皆媒體時代，團隊特別緊張，
而且我們是公路片，廠景很少，全天暴露在日光下，我們在明，粉絲在暗，被圍堵也真是沒
辦法。」
對於拍攝現場出現這種因為粉絲的熱情而改變拍攝計畫的情況，劉德華說：「其實我早就已
經預示了，只是大家當時對這個預示沒有想象出來，這個戲第一天來找我的時候，我就很希
望接拍，但我也懷着很大的擔心，因為我會帶給劇組一輩子忘不了的痛苦。」
「粉絲的熱情，他們那種愛，不是想破壞我們所有的進度，他們最重要是找到一個鏡頭上面
或電影上面看了很久的人，在他們身邊出現，他們的熱情是預見得到的，但這個對電影來說
也是非常大的障礙，但他們不愛你就不會來，所以大家要互相了解，大家包容一下；因為我
知道、也碰過很多這些情況，有時我們的工作人員會因為一次禮貌、兩次禮貌、三次、四次
都勸不到他們，行為語言上就會過火，那是可以理解的，但是來看你不是錯，所以我除了要
演戲外，還需要在中間做這個橋樑。」
新導演和老前輩的合作
在這個強勁的幕前幕後陣容中，資歷最新的反而是第一次擔任導演的彭三源，但在質疑聲中
，這些影壇的老前輩卻很配合、也願意信任彭導演。李屏賓說：「我其實有意識的幫一些小
製作和新導演，還有就是我看到很多人在這路上繞很多年，原地踏步，繞很多彎路，那有些
人就放棄了，那我覺得可以幫他們快速的走到直徑，可能這個路會短一點。而彭三源導演固
執、堅持、耐力、抗壓性很高，自己又是很成功編劇，所以和其他導演相比，故事性方面可
能會更有力。」
劉德華則說：「很多人以為跟新導演合作，我們便可以壓倒導演來話事，在我來說，幫新導
演還要把身份降低一點點，你跟大導演拍戲，還可以耍一下大牌，算今天累了等等，但對新
導演更要小心對待，因為你真的觸碰他，他就毀了，他是那個在電線上面走的，只要你一吹
他就倒了，新導演需要我們付出的心血及能耐，比起大導演還要小心，因為他們會怕你跟他
急。」
令 導演及整個劇組對他都刮目相看的還有其中一場戲，井柏然被摩托車的排氣管燙傷小腿，傷到的程度是他以「熟了」形容，即他小腿的一整塊皮膚給燙熟了，但他仍 堅持每日準時開工，傷口結疤了，卻因戲裏有大量要他來來回回走動的場面，傷口又被擘開流血，然後結疤又擘開流血，這樣直至煞科的一天。所以連劉德華都說： 「井柏然是一個非常用心的演員，未開拍前已經做了很多準備功夫，他開始拍這個戲的時候，還沒有被完全信任，但後來感覺到導演及旁邊的所有人都信任他可以把 這個角色做好，他的表現就越來越自然及舒服，我深深覺得經過這部戲後，井柏然在未來的演技上，肯定會有非常大的進步。」
井柏然和劉德華在電影中因為一同踏上尋親之路：一個尋子、一個尋父母，相處時便起了微
妙心理互補作用，無形間關係變得密切，對於這種互動，劉德華說：「我覺得這也是個過程
我跟他的相處，都是與現實生活掛鈎的，譬如我下星期便要拍與他關係很好的戲時，這個星
期我會花很長的時間跟他聊天，多了解他在拍攝途中有沒有困難，跟導演溝通有沒有問題，
從而加深大家的了解，然後慢慢跟他拉近距離，甚至有時候會跟他說一些黃色笑話，就讓他
覺得我們之間是很親近的，然後又會跟他玩來縮短大家的距離，其實到後來，我就是要讓他
覺得我是雷澤寛而不是劉德華，因為面對劉德華很可能會令他不自覺與我拉開距離，總括來
說，我在戲中關係密切前的一個月，已經很用心的要成為他的朋友。」
最後，劉德華這樣形容他與導演及井柏然之間的特質，「其實我們三個人是在同一個起跑綫
上，三源她是一個對自己工作非常清且非常用心的人，但在整個過程裏面，也跟曾帥一樣，
開始時是被質疑的，就像井柏然能演嗎？劉德華他能當農民嗎？三源能當導演嗎？剛剛開始
時她還在摸索，跟我跟井柏然一樣，但去到了三分一的時候，大家都已經投入狀態，然後整
個劇組都配合得很好，即使拍攝期間的確是非常痛苦的，每天都要解決很多不同的問題，最
後整個劇組都成功了，我真心的覺得《失孤》是一套真能打動人的一部電影。」
梁家輝、吳君如──為了公義而碌的友情牌
《失孤》除了有劉德華助陣外，還有吳君如、梁家輝客串，他們都是華仔親自邀請入劇組的
，如此出心出力為一部不是自己投資的電影，劉德華為的只是一個公義，「導演的目的希望
大家關注這件事情，我只是想讓大家知道，其實香港的演員也是很關注的，如果可以引起多
些人關注拐賣的這個事情，我就已經說謝謝了。」
提到碌友情牌，劉德華說：「其實我找了很多演員朋友，只是時間上真的配合不到，君如真
的很幫手，她要演一個拐賣兒童的販子，造型上她的反差比較大，她甚至把自己的造型給先
生看，因為太像了，都沒發現這人就是自己的老婆。
「君如的角色是一個販子，很多人為了生活而做這個勾當，甚至不知道自己做的事是錯的，
我們希望這部電影能喚醒他們的良知，讓那些曾經犯錯的人不要再犯，這就是社會的福氣。
至於家輝哥，我心裏面希望他演另一個角色，只是時間上遷就不來，結果家輝哥演了一個警
察，而這個警察，是我看了20遍劇本後，仍然會被這個警察感動的角色。」
吳君如則因為角色跟自己反差太大而非常疑惑：「我一直知道華仔接演這個電影，直至有一
天接到他的電話，聽他大概說了一點故事，他希望我能客串幾場戲，我第一個反應是：『有
沒有找錯人呀！』因為我很擔心自己的喜劇感覺破壞了電影要傳達的訊息，又怕自己的外形
太時尚不夠真實，結果造型後，再加上處身在那個環境，很自然的入戲了。」
梁家輝在《失孤》中只客串一日戲，飾演一名令人動容的警察，他截停駕着摩托車違規進入
高速公路的雷澤寛，演來正氣凜然，不單引領雷澤寛離開公路，還偷偷把錢放在雷的地圖上
，意味着不論甚麼階層的人，都在為千里尋子的人打氣。
據知，當劇組在高速上拍攝的時候，穿了一身交警服的梁家輝，還因利乘便以自己的「身份
」幫忙劇組人員指揮交通，居然入型入格到沒有司機認出他，令拍攝異常順利。
幕後製作
「光影詩人」掌鏡──五度金馬獎最佳攝影得主李屏賓
李屏賓（Mark Lee Ping-Bing），台灣電影攝影師，1954年生於台灣。他曾五度獲得金馬獎
最佳攝影，多次與世界大師級導演包括侯孝賢、王家衛合作，其中與王家衞合作的《花樣年
華》獲得包括康城影展技術特別大獎、美國全國影評人協會最佳攝影在內的多個國際獎項，
是第12屆台灣國家文藝獎得主。他的代表作品包括：《戀戀風塵》(侯孝賢，1987)、《戲夢
人生》(侯孝賢，1993)、《女人四十》(許鞍華，1995)、《花樣年華》(王家衛，2000)、《
小城之春》(田壯壯，2002)、《太陽照常升起》(姜文，2007)、《挪威的森林》(陳英雄
，2010)、《愛》(鈕承澤，2012)。
接到《失孤》邀請時李屏賓已經接下了另外一部日本片，但一聽到導演的邀約，知道這部片
的意義後他就決定推掉手頭的工作，投入到這部電影，他說：「年輕的時候拍片我不知道電
影能那麼動人，能夠影響人，能夠幫助人，慢慢的很多年下來，我遇到過很多這樣的人，他
們跑來說謝謝你拍過某一個片子，他們告訴你某一個片子讓他人生改變，所以我覺得某一個
片子如果能夠感動一個人的話，就值得了。」
拍攝最大難題──華仔太高人氣
導演一心拍戲，但沒有想到華仔的粉絲能影響拍攝進度，在開拍前的會議上，導演表示想拍
一場華仔在春運火車站，人山人海的人趕着回家團聚，而他卻在找人，想凸顯出較大反差，
卻被華誼上下一心的反對，開機第一天，劇組到泉州的鐘樓西街拍他千里尋子，越過滾滾的
人流，劇組需要以長鏡拍他過來，結果攝影棚架剛剛架好，機器還沒上去，下邊就出現了上
千粉絲，有上樓的、有上樹的，攝影師說這樣肯定不行，會有危險。所以從那天開始，便要
改變拍攝方案，整套電影的拍攝過程中，一共有四次因為粉絲的關係而拍唔成。還有一次在
連江，劇組在那個地方找了一個小旅店準備拍攝，等導演到現場後發現，對面六樓層高的每
個露台都已經站滿了人，而且看過去都像嚴重超載，結果只有放棄拍攝。
導演彭三源說：「找華哥演出原本就是要這樣的受大眾關注，但亦要承受一些痛苦，就是整
個拍攝過程都要避粉絲、避媒體，而且無路可逃，現在是全民皆媒體時代，團隊特別緊張，
而且我們是公路片，廠景很少，全天暴露在日光下，我們在明，粉絲在暗，被圍堵也真是沒
辦法。」
對於拍攝現場出現這種因為粉絲的熱情而改變拍攝計畫的情況，劉德華說：「其實我早就已
經預示了，只是大家當時對這個預示沒有想象出來，這個戲第一天來找我的時候，我就很希
望接拍，但我也懷着很大的擔心，因為我會帶給劇組一輩子忘不了的痛苦。」
「粉絲的熱情，他們那種愛，不是想破壞我們所有的進度，他們最重要是找到一個鏡頭上面
或電影上面看了很久的人，在他們身邊出現，他們的熱情是預見得到的，但這個對電影來說
也是非常大的障礙，但他們不愛你就不會來，所以大家要互相了解，大家包容一下；因為我
知道、也碰過很多這些情況，有時我們的工作人員會因為一次禮貌、兩次禮貌、三次、四次
都勸不到他們，行為語言上就會過火，那是可以理解的，但是來看你不是錯，所以我除了要
演戲外，還需要在中間做這個橋樑。」
新導演和老前輩的合作
在這個強勁的幕前幕後陣容中，資歷最新的反而是第一次擔任導演的彭三源，但在質疑聲中
，這些影壇的老前輩卻很配合、也願意信任彭導演。李屏賓說：「我其實有意識的幫一些小
製作和新導演，還有就是我看到很多人在這路上繞很多年，原地踏步，繞很多彎路，那有些
人就放棄了，那我覺得可以幫他們快速的走到直徑，可能這個路會短一點。而彭三源導演固
執、堅持、耐力、抗壓性很高，自己又是很成功編劇，所以和其他導演相比，故事性方面可
能會更有力。」
劉德華則說：「很多人以為跟新導演合作，我們便可以壓倒導演來話事，在我來說，幫新導
演還要把身份降低一點點，你跟大導演拍戲，還可以耍一下大牌，算今天累了等等，但對新
導演更要小心對待，因為你真的觸碰他，他就毀了，他是那個在電線上面走的，只要你一吹
他就倒了，新導演需要我們付出的心血及能耐，比起大導演還要小心，因為他們會怕你跟他
急。」
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