>>看到女主角被訪時，說到自己每次聽見主題歌時，都有想嘔感覺。
明，因為入場前我都有呢種感受。
經典即代表你起碼聽呢首歌達幾百至過千以上。
懷著可能會睡著的情況，架著那平平的3D眼鏡等睡覺。
結果?
沒有睡! 更被感動。
即幾十年後看仙樂飄飄處處聞一樣，也像看了幾十次家有喜事一樣，原來3D版並非只是包裝，而是真的會感動人心。
這就是經典吧!
為何感動?
變了3D，整體畫面質素提高，特別從前的黑麻麻，令人想睡的海底畫面，3D版讓人萬分嚮往一遊，難怪監製樂此不疲要到海底。
畫面質素之佳，令從前只是看故事的電影，變成讓觀眾全心投入，等鐵達尼幾時沉幾時被海水浸過。
只是做好了畫質，想不到帶來全新感受。
單為了視覺效果已值回票價。
每一個畫面再沒有從前想讓人欲睡的狀況，而是訴說一段歷史。
愛情線包裝下，人性在危難前後表現出不同情措，大家也不用再專注於甚麼you jump i jump，而是人在危難時的求生。
看片時，腦中不斷出現的字句是: 人是求生!
人人為了活命而努力，也有人為了各種理由而求死，但男女主角最後呈現是，人是求生才可以活得精彩且無悔。
>>無言是當年的里安納度靚仔到無朋友!琦溫個身型也是超靚。
為何叫她肥溫?從前她的身型就是美啊!
>>不過，活了一把年紀，自然明白不要相信甚麼you jump i jump。
通常你跳完對方還在岸上望著你，千萬別輕信。
又理所當然，女生都會係跳完才明白。
唉!
>>片中人性大呈現，有人為了求生爭船位而你推我撞，讓人想到日本海嘯時的守紀保貴。
昨天在超市，排在母親大人背後的伯伯，不斷擠過來想排前些。
終於激起我把火，與母親談起現在教學制度之荒謬，怎能不讀中國歷史，讓年青人沒有了道德倫理觀念，將來長大了變得沒有禮也不能怪人。
只因我們早早已放棄了道德五常。
我只差未說，如現在於鐵達尼上，大家不是浸死而是被踩死罷了!
為何日本人可以做到，中國人卻做不來?
唉~
《鐵達尼號3DTITANIC 3D》
導演：占士金馬倫 (James Cameron)
演員：里安納度狄卡比奧 (Leonardo DiCaprio)、琦溫絲莉 (Kate Winslet)
2012.04.04 (星期三) 清明+復活節
全球同步 突破經典
簡 介世紀大導演占士金馬倫，將於今年四月帶領國際重返「鐵達尼號」，以獨門鑽研3D技術打造，將震撼人心的經典巨製重新搬上大銀幕！《鐵達尼號》(Titanic) 十五年前於全球公映後不斷創下驚人史蹟，不但成為無人能及的最高票房非3D電影，更橫掃各大影評人、演員公會頒獎禮；金球獎、奧斯卡等超過五十個大獎，單在後者已連中十一環，最佳電影、最佳導演等獎座手到拿來，更於「美國電影學會」佔了世紀百大電影的重要席位。
畢竟一直以來，占士金馬倫都希望將《鐵達尼號》再度搬上大銀幕，適逢2012年這首海難事件中的主角沉沒100周年，剛於2009年完成了《阿凡達》的他，隨即開始構思把此片轉換為非一般的3D版本。他與團隊足足花了十八個月時間，動用過億元港幣，令夢想再次飛翔，一絲不苟精神雕琢出最完美的立體版本，於沉船紀念日的前夕，全球再度同步轟動呈獻。
淒美愛情3D展現銀幕以二十世紀初「鐵達尼號」海難真實事件作藍本的《鐵達尼號》，片中部份角色也是真有其人，里安納度狄卡比奧（Leonardo DiCaprio）與琦溫絲莉（Kate Winslet）當時分別只有23及22歲，卻因演繹主角積（Jack）與蘿絲（Rose）的真摰愛情感動全球，正式彈起成為頂級巨星，走紅至今。故事講述1912年，愛爾蘭海岸旁「鐵達尼號」首次出航，17歲的美麗貴族少女蘿絲隨著母親和未婚夫卡爾乘上豪華的「鐵達尼號」巨輪。由於家道中落，蘿絲必須出嫁與富翁卡爾才能保住家業，卡爾早已準備好一條鑲有56卡海洋之心藍鑽石的項鏈作結婚禮物，不過蘿絲卻明白自己只是家族存活的一粒棋子，一直希望擺脫現狀。從賭枱上贏得「鐵達尼號」三等艙船飛的畫家積，正在慶幸自己有機會到紐約闖蕩，在甲板上卻遇上了尋死的蘿絲。他的出現不但拯救了蘿絲的生命，更把她帶到全新的世界之中。
兩人遊走於三等艙的世界之中，發展出真感情，但蘿絲的母親卻極力阻止，蘿絲的未婚夫更派出手下去監視二人，最終兩人卻情難自禁，蘿絲更立誓落船後即與積私奔。這時號稱永不沉沒的「鐵達尼號」卻撞上了冰山，一對戀人既要逃避卡爾及其手下的追擊，更要遭逢海難的阻撓，一段浪漫愛情最終只能隨鐵達尼號一起沉入大西洋的冰冷海水之中。
84年後，尋寶探險家在三千英尺深處的「鐵達尼號」殘骸中找到了一幅完美無損的少女裸身素描畫，畫中人正是年逾百歲的沉船倖存者蘿絲。面對這張熟悉的畫像，飽經滄桑的老人不禁陷入了對往事的追憶之中。
里安納度睇試片興奮100年前──1912年4月10日，當時號稱全球最豪華的超級郵輪「鐵達尼號」處女出航，於英國南安普敦向美國紐約航行，但行駛了僅5天就因撞上冰山於大西洋沉沒，成為史上最著名的海難事件。1997年12月19日金像導演占士金馬倫執導的重量級特技巨製《鐵達尼號》公映，電影迅速打破電影史上的所有紀錄，成為首部衝破10億美元票房電影，連續16星期票房冠軍的紀錄至今仍然未有電影可以打破，全球勁收18億美元高踞史上最高票房電影長達12年之久，直至2009年才由同是占士金馬倫執導的3D電影《阿凡達》（Avatar）壓過，但《鐵達尼號》至今仍然是史上最高票房非3D電影。
當年《鐵達尼號》上映前曾被喻為電影史上的大災難，破當年紀錄投資3億美元、嚴重超支的電影預算令編、導、監集於一身的占士金馬倫承受無比的壓力，正如今日他將《鐵達尼號》轉化為3D再度搬上銀幕，一樣有勇無懼，結果早前在戲院播出的18分鐘試片令全場震撼，就連里安納度狄卡比奧看過後也大表驚訝，事隔15年重看自己演出，感覺興奮。
占士金馬倫今次的《鐵達尼號》3D夢早在六年前已經開始構思，他更找來旗下LIGHTSTORM的製作團隊，並與監製老拍檔Jon Landau再次合作，完成今次複雜的電影作業。占士金馬倫說：「我認為相隔15年再次把《鐵達尼號》放到大銀幕是一件極興奮的事，這一代的觀眾很多都未在戲院看過《鐵達尼號》這部電影，我是電影院看戲的信徒，尤其是看《鐵達尼號》，當觀眾坐在漆黑的影院三個小時之後，他們與角色一起經歷了一次美好的旅程，這些經驗是無與倫比的。我們將一部大家都熟悉又熱愛的電影再度放上大銀幕，必須有一些新鮮的東西帶給新一代的觀眾，為電影增添立體感絕對是最能令觀眾入場的一項重要元素。而在這次3D的全新呈現上，也將會是各位前所未曾經歷過的新感受，是透過精心設計的3D立體版本，電影中的畫面和人物將因此更加生動感人，這將是史無前例。相信《鐵達尼號》影迷與新世代觀眾都將感受到這個壯闊的氣勢。」
911事件為鐵達尼號添新意義占士金馬倫早已與「鐵達尼號」結下不解之緣。他除了於97年拍成《鐵達尼號》之外，更先後於01及05年兩次重返「鐵達尼號」的沉船遺址，01年更拍成了3D紀錄片《Ghosts of the Abyss》，探索長埋深海的「鐵達尼號」，05年則拍成了兩集電視紀錄節目《Titanic Adventure》及《Last Mysteries of the Titanic》。為此，占士金馬倫特別設計了不少深海拍攝的工具潛入深海多達33次，每年的4月14日晚上11時40分，他都會在這個撞上冰山的時刻向大西洋方向舉杯，以懷念這個上世紀最重大的船難事故。
金馬倫認為當日拍攝《鐵達尼號》時站在甲板上的情景是他最難忘的時刻，在拍完《鐵達尼號》之後的多次深潛探索，令占士金馬倫對整艘船都有更深的了解，他說：「我們發現，原來的莊嚴和優雅的船艙仍然存在，沉船的外部幾乎都已遭到破壞，但是當你去到裡面受保護的地方時，你仍然可以看到保存得完好無缺的銅床和水晶吊燈。在一個客艙內，我發現一個完整的鏡子和洗手盆。我們甚至知道誰曾經待過在那個房間內，我們完全能想像原本的主人怎樣望着那面鏡子，那就像是我們與當時的人有了聯系一樣。」
金馬倫多年來一直在思索「鐵達尼號」所帶來的意義，直至2001年911事件發生，他深深地受到震撼，他說：「最初我認為如今的鐵達尼號只是一堆廢鐵殘留在海中，但經過911事件之後，鐵達尼號對我們的意義似乎更加明顥，那場海難絕對是上世紀的一次悲劇，告訴我們如果錯用科技的禍害，相隔不到兩年，第一次世界大戰爆發，更明確地看到科技的黑暗面。我們每天都在教育孩子這個世界是理性及仁義的地方，但每次有重大事件發生，都在瓦解我們的信念，鐵達尼號沉沒是其中一件類似的重大事件，這些悲劇是人類靈魂的反射，每一次都令我們重新審視自己。那逝去的1500條人命每天都在發聲，提醒我們要保持警覺、謙卑與同情去面對不能預計的事情。」
300人團隊 1,800萬美金打造占士金馬倫在這15年間對「鐵達尼號」有了更多的體會與發現，令他更加確信《鐵達尼號3D》應保持其原汁原味的故事，他說：「這是一個至死不渝的愛情故事，在這場大災難之中，人類的真致情感才是最值得人尊敬，也是《鐵達尼號》這個故事能成為經典的原因。」
今次《鐡達尼號3D》耗資1,800萬美元完成，也比其他轉化3D電影的開支多得多，全因金馬倫對每一個鏡頭的轉化工作都一絲不苟，他說：「我們動用了300名美術人員為電影中每個鏡頭加強立體效果，由於我的團隊早已熟習了3D拍攝的工作，因此對如何轉化出最佳視覺距離的立體效果有很好的觸覺，我每個畫面都審核過，確定深度恰當，然後特技團隊就要修繕15年前拍下的畫面，因為電影在大銀幕以3D放映，必須要仔細修補好畫面上的任何細微問題。既要減低畫面的噪音，又要令人物角色更加清晰，這些都花了不少功夫。」
雖然電影的每一個畫面，每一句對白都已經存在，但占士金馬倫卻認為傳化3D的過程是另一場創作的開始，他說：「我日前就用了三個半小時去處理阿積把一張字條交給蘿絲的場面，這是一個十分重要的時刻把蘿絲帶到去三等艙的世界，從此兩人的心靈正式互通。在那場戲之中前景有一支枱燈，在2D的世界那支枱燈只不過是一無傷大雅的前景，但在3D那支燈就變得十分突出，看到這個場面我就在思考要怎樣做，於是我們特別調較那支燈的深度，令它不會太靠近觀眾，從而變得沒那麼重要。又例如鐵達尼號本身是100呎長，如困我真的完整轉化這首豪華郵輪，它就會變成模型一樣，反而沒有了實感。每一個場面不是單單的轉化整部戲，還要不斷思考視覺感受，這都要不斷學習。」
占士金馬倫認為一個導演就是要引導觀眾對整部電影的注意力及預期，他說：「你要對攝影師指示拍些甚麼，那一個才是重點，轉化3D也是一樣，我與特技人員為影像有不少爭論，但都認為3D不應該改變了電影的焦點，這才是最重要的。我對好的電影絕不妥協，你不會為了省幾個錢而去拍黑白電影之後轉回做彩色，這不是我們電影行會做的事，但如今卻有太多人為了借3D而去亂拍之後賺多些錢，我們不會這樣做，我轉化的3D電影必定是最好的，每一個細節都要做到最好，即使攝影師看過都要以為是用3D攝影拍攝的，這樣我才收貨，一個導演不會為任何不完美的作品妥協。」
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